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非常陰暗的電影，底層社會的暴力和性，但是感覺對殺人犯最初內(nèi)心成長的挖掘不夠。

有一種大師：擁有超一流的光影和構(gòu)圖，這是基礎(chǔ)元素；選擇宏大主題——死亡信仰自我父母巴拉巴拉，然后預(yù)設(shè)一個謎底，作為裝x基調(diào)；在上述謎底的基礎(chǔ)上，用一些迷離的鏡頭，一些文學(xué)化的對白，一些閹割的剪輯，將謎底徹底消解；產(chǎn)業(yè)需要大師，俗人需要敬畏，于是大師誕生了。人人皆可為大師也。

B+. 前半段發(fā)泄式的變態(tài)大賞還略顯混亂，后半段開始于情于利的勾連與迂回，才從單純的“猛”進化成驚心動魄的“狠”。泥鰍的意象如同定海神針，一個鏡頭便完成群像的傳神速寫：骯臟、黏滑，在社會的泥沼里彼此纏斗。通篇刻意回避的動機在最后一場探監(jiān)戲被拋出，“復(fù)仇”作為標(biāo)題卻從未實現(xiàn)，指向日本暴力劣根性的成因：對“父權(quán)”的恨與畏懼，造成弒父不得的渴望扭曲——“你只會殺你不恨的人”。結(jié)尾荒誕的挫骨揚灰極具黑色氣質(zhì)，陰魂不散的乃是民族的陰影。P.S. 終于領(lǐng)教到今村和小津之間繼承顛覆的復(fù)雜關(guān)系（同樣是兒媳拒絕公公改嫁請求的戲，觀感的天差地別堪稱滑稽）。他們共同構(gòu)成日本國民性的硬幣兩面，一個是菊，一個是刀。

整部電影看下來給人感覺氣韻不通，導(dǎo)演誓要把人間的七情六欲全都拍進去，可往往得不償失，駕馭不好就是哪點都不到位。電影如此，表演亦然。崔岷植塑造的男主角從哪方面看都那么回事兒，遠沒有《孝子洞理發(fā)師》中的宋康昊，《八月照相館》中的白石圭那般自如，這就是受劇情所累啊，大叔白辛苦啦。

Challenge of the day: name a more memorable, instantly recognizable movie. I’d stake my bets with this. Though Steven Spielberg’s idea of cinema may not fulfill those who have tasted something more subtle & delicate, I still believe it deserves our attention and praise. Sure enough, he pours out the money and goes for the spectacular, thus making the experience of the thriller a simpler, more accessible affair to be shared by the many - if not too gratifying at times given the stakes. But is it at the cost of the story, dialogue, characters, or cinematography? Certainly not in Jaws. The trick is to build in different pieces & layers of meaning, each viewer pulling in his own haul of fish.