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高贊那個(gè)說(shuō)不需要導(dǎo)演做什么的那個(gè)，你真白看那么多電影了

作者曾經(jīng)在1926年聲稱(chēng)，大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個(gè)具象的世界，他對(duì)此感到惋惜，因?yàn)榇蠹液雎粤恕笆挛锞哂械男问叫Ч?.....抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果?！彼岩恍┤粘Ｓ闷?，如刀和湯匙放到一起，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感，如什克洛夫斯基所言，當(dāng)這些日常用品被用來(lái)傳遞“藝術(shù)感”時(shí)，其本身的性質(zhì)就不重要了。 正如愛(ài)因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實(shí)，而是展示現(xiàn)實(shí)的方式。 為什麼很多人看了會(huì)覺(jué)得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現(xiàn)在多數(shù)的商業(yè)電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學(xué)或故事。這實(shí)質(zhì)上是反電影視聽(tīng)的，也是為形式主義者們所反對(duì)的——他們認(rèn)為電影作為藝術(shù)，是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而非再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。

男主反派臉，好崎嶇，真的，女主的信念感太強(qiáng)了！??！兩位翰哥，求求別再禍害了?。?！

看到胡錦 然后流行題材王晶都玩過(guò)什么入殮師 四十處男

主角存在感很低，配角反而有記憶點(diǎn)，唯一的亮點(diǎn)就是特效，除了特效還剩下什么呢，看不出有任何翻拍的意義，哦不，可以圈錢(qián)