這樣的電影，無法用【好看】【不好看】的標(biāo)簽去定義它。 全程無情節(jié)無音樂，都是對老奶奶們的訪談，和中國鄉(xiāng)村的鏡頭。正好看過《鬼鄉(xiāng)》的人，聽到那個(gè)原韓國人的奶奶，唱起阿里郎的時(shí)候，還是眼眶一熱。

先看的徐版，老怪之才在于把影片的美術(shù)，特效，玄幻的武打場面上升了一級，并且塑造出了金鑲玉這樣一個(gè)耀眼的人物，從觀眾觀看角度無疑是成功的。但是單論電影性，從場面的調(diào)度，演員的駕馭，武俠的意境，拉回到電影本身的水平來說，胡版都要更好，不過后半段稍顯蹩腳。這部已看出胡大師進(jìn)擊的功力

昨天去看了，不曉得該如何表達(dá)我心里的難受

胡金銓在《龍門客棧》里開始嘗試嫁接起京劇和電影，但最終成果更像是兩股無法融合的力量間的沖突。讓我們面對事實(shí)：老版的這個(gè)故事里沒有任何真正意義上的敘事核心，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系來推動(dòng)劇情的發(fā)展，它最終就是簡單的正邪對抗故事。那么電影能給這個(gè)題材帶來的唯一東西就是場面，我們需要靜與動(dòng)之間的交匯來產(chǎn)生敘事動(dòng)能。胡的嘗試在某些時(shí)候很有啟發(fā)性，但另一些時(shí)候則彰顯出兩種媒介之間的齟齬。演員的表演似乎在追求“自然主義”，這對京劇題材而言往往是錯(cuò)誤的選擇。而配樂上的鑼鼓經(jīng)也幾乎總敲在了無效的地方，是影像上動(dòng)作的倒影，而不是推動(dòng)力。

很多人的名字后面不止有生年，也有卒年