她很愛(ài)你，雖然她不曾告訴過(guò)你。

松鼠還是一樣可愛(ài) 那兩只猛犸要讓后代近親結(jié)婚？

開場(chǎng)的記者們就像《椿三十郎》里的武士們，構(gòu)圖是運(yùn)動(dòng)的；葬禮的畫面與錄音帶里載歌載舞的聲音同時(shí)進(jìn)行，諷刺意味無(wú)比昭彰；用古典的情節(jié)講一出現(xiàn)代的故事，拜倫式英雄（不得不嘆服三船的形象之多變）、互換身份的（近同性戀的）羈絆、惡漢仍做甜夢(mèng)，共同釀成這出復(fù)仇不在我的悲劇。@資料館

比第一部要精彩。好喜歡曼尼，可是不太喜歡新加入的猛犸象。中間穿插的幾段歡樂(lè)的舞蹈音樂(lè)很棒。

結(jié)尾處為了凸顯黑澤明自我的理想主義情懷，不惜犧牲全片的內(nèi)容配比，在應(yīng)當(dāng)有一次激烈沖突的地方，放置了一次以人物轉(zhuǎn)述為主的懸疑段落，用說(shuō)的方式表明導(dǎo)演自我的心聲。主角的對(duì)決退居了幕后，三人言語(yǔ)上的拉扯成為了觀影者最有代入感的方式，以此來(lái)審視自己的內(nèi)心，隨之而來(lái)的斷絕關(guān)系，更是一次宣言，一次與暗黑訣別的割腕。在電影上來(lái)說(shuō)，最后段落除去黑暗結(jié)尾的沖擊力度，其他方面并不是合格的，特別是在訴求方面，導(dǎo)演的個(gè)人心聲大于了前面整體構(gòu)建的內(nèi)容走向，特別是真實(shí)西幸的走向前來(lái)，顯得他極為工具化。而在用說(shuō)還原結(jié)局的說(shuō)法，雖然教育意義足夠多，但觀賞度卻打了折扣，因此只能在此處增加表演力度，所以我們就看到了當(dāng)時(shí)三人的大量情緒起伏與肢體動(dòng)作。與好萊塢不同的是，黑澤明未使用大團(tuán)圓的結(jié)局方式，但在情緒引導(dǎo)是兩者是殊途同歸。