補(bǔ)標(biāo)。越想越好，絕非簡單的戲中戲，而是另一種記錄/表達(dá)的手段，甚至是我所見過最好的手段，戲中戲形式使得電影具有明確的兩層表達(dá)（導(dǎo)演本人的，電影中戲劇導(dǎo)演的），兩種表達(dá)在形式上具有各自獨(dú)立的動力來源，但又在內(nèi)容上完美的統(tǒng)一起來，電影中多處鏡頭（脫離人物）自由的游走和停留，均讓表達(dá)有了明確的指向。無比流暢的觀影體驗(yàn)，值得反復(fù)看。

延續(xù)了成龍風(fēng)格的影片，在這個年紀(jì)上，成龍想要有突破已經(jīng)沒可能了。

三幕的調(diào)性并沒有很好地協(xié)調(diào)起來，單獨(dú)成片都是極為風(fēng)格化的。第一幕室內(nèi)多用中近景和對稱結(jié)構(gòu)的畫框，冷峻、沉默的呼嘯有如錫蘭；第二幕融入許多頗具象征意味的超現(xiàn)實(shí)符號，駱駝、玩具、傾斜的房間還有狐步舞（神似索拉納斯的tango）；第三幕最平實(shí)近人，完全不帶侵略性的生活的雞零狗碎，由夫妻相擁跳起狐步舞的舒緩音樂接入尾聲，之前的肅殺凜冽、荒誕無稽似乎都湮沒在這靜水流深之下。

啊~里面的每一個反派我都喜歡~

特別喜歡。安靜向狂暴的突然倒戈，少有的，把不住節(jié)奏的電影。消解戲劇性的同時塑造了嶄新的戲劇性。俯拍鏡頭和燈光布景那種時間的在場感讓我想到老塔。儀式性的荒誕表現(xiàn)得堪稱完美。一種新型毒品。