無愧于意大利新現(xiàn)實主義代表佳作，由戰(zhàn)后各階層女性交織而成的現(xiàn)實社會眾生相。那坍塌的樓梯間，如同現(xiàn)實社會中的一出災難奇觀，又似那滿目瘡痍的社會現(xiàn)狀的外化隱喻。而影片最為抓人的，卻是通過不同個體的細節(jié)動作，呈現(xiàn)出各階層的社會困境，缺乏生存資源的困境。最終事件無疾而終，而每位女工卻依然堅持著繼續(xù)生活的希望。這是作者的善意，也更是時代的無奈。

1、妻子出庭作證才開始好看，之前沒什么沖突，就是鋪陳，在22年看，這段鋪陳時間過長。 2、男主設計的挺討喜的，就是表演痕跡太重，要么就再夸張點形式感強些，現(xiàn)在又不靠真實又不靠戲劇，反而觀感不好； 3、關鍵轉(zhuǎn)折靠開掛而不是男主的主動性，當然詐供的小橋段設計的極好，只是詐供這件事上男主顯得知道一定會詐供成功，這個邏輯不順暢，邏輯嚴密的男主莫名其妙相信了給他提供關鍵信物的人。 4、放在明面上的人物關系較無趣，只有男主和護士的關系是流動的鮮活的，其他人都是死關系，拉個人物關系線完事。揭開迷底的那一刻另一組人物關系還是比較強的。 5、收尾時發(fā)現(xiàn)3的關鍵轉(zhuǎn)折，果然是作者的敘事技巧。因為這一點，結(jié)尾反轉(zhuǎn)的也顯得較為刻意。

基頓：鬼屋（樓梯），稻草人（機械裝置）+夏勞哀：永不軟弱（醫(yī)托）

看到大家都在罵渣男，我就放心了。

意大利新現(xiàn)實主義題材實在過于驚艷了。在偷自行車的人就可以感受到這種把鏡頭真摯地對準底層人的魅力，而在羅馬十一時中，導演的每一個鏡頭都被真實的掙扎的向上的人們所填充，而這種情感又有著鮮明的張弛有度的敘事結(jié)構，流暢而豐滿。