The times threaten everything.

早期的李滄東，有些地方還稍顯青澀的在模仿一些匠氣的鏡頭，但難以掩蓋他驚人的文本把控力，李滄東的視聽就像油畫，看似靜止的一個(gè)面，實(shí)則可以剝出非常多層

女性導(dǎo)演的細(xì)膩是好的，膠片攝影的形式是好的。但是否定全體男性就不對(duì)了。 片子里要么是從美國(guó)回來找初戀的渣男，要么是拋妻棄子去日本的負(fù)心漢。要么是大男子主義的笨蛋，要么是喝酒家暴的廢物。而女生未婚先孕就只能找個(gè)禿頂老頭子，沒有一個(gè)正常男人嗎？太可笑了吧。 “不要結(jié)婚，不要生孩子。”“做得體的事，才是完美的人?！鄙鐣?huì)很大，再練練劇本吧！

綠色三部曲之一，李滄東處女作。成熟，克制，批判。哪怕是絕望的人生，也要為自己的選擇付出代價(jià)。莫東沒有太大的理想，只希望全家團(tuán)聚。愛情和事業(yè)的泡沫，不斷涌起又漸次爆裂。他早被時(shí)代拋棄，這不合時(shí)宜的單純。世上有太多善良的人橫死，而生活總是要繼續(xù)。在想起他們的時(shí)候，請(qǐng)記得停下來哭一哭。

大概能體會(huì)到導(dǎo)演想要傳達(dá)的內(nèi)容，「各階段女性彼此的共鳴和延續(xù)」的確是個(gè)會(huì)讓人眼前一亮的主題，但落到電影里，家庭中不同女性的故事線散而雜，看著層次豐富，實(shí)際各自成文，并沒能匯合起來把整個(gè)相當(dāng)泛的主題展現(xiàn)清晰。其中以大姨的工廠戲最為讓人困惑，確實(shí)為影片增添了更多時(shí)代色彩，但相較其他故事，其具有明顯游移在主題外的突兀感，最終似乎只能看作是大姨這個(gè)女性形象的個(gè)人經(jīng)歷——可從電影之后的內(nèi)容來看，導(dǎo)演又顯然不滿足于只做女性經(jīng)歷的拼接集，所以影片還有著相當(dāng)大的填充、收束空間。 在如此故事和主題都不夠鮮明完整的情況下，本來可稱優(yōu)秀、單個(gè)鏡頭時(shí)間不短的攝影此刻仿佛也成舍本逐末的表現(xiàn)，讓人很難愉悅地享受其中。而最令我可惜的，還是河岸那段女性群像的超現(xiàn)實(shí)戲，沒能被故事帶起足夠情感，自然也把這么好的場(chǎng)景白白浪費(fèi)了。