孩童視角與隱藏?cái)⑹率址ㄍ缬半S形，在卡拉·西蒙的處女作里處理得恰到好處。透過小女孩的視線，將觀眾引入到?jīng)]有太多戲劇性元素的生活流情節(jié)里，再透過其肢體動(dòng)作和出其不意的行為決定，來揣測出她對雙親去世的心情，以及對新家庭的適應(yīng)程度。最后一幕的哭與開頭的“不哭”呼應(yīng)，既令人愕然，也令人恍然大悟，同時(shí)不得不佩服導(dǎo)演對小演員的指導(dǎo)功力。

身體里兩個(gè)人格對立的設(shè)定就很《搏擊俱樂部》，但前提又是主人公主動(dòng)去請求人格分裂手術(shù)，類似《暖暖內(nèi)含光》的記憶摘除，就莫名清奇。總覺人格分裂這種，兩個(gè)靈魂搶身體，跟鬼怪傳奇里的妖魔附身，穿越戲里的靈魂附體，或者寄生獸似的外星人征用人體一樣，都是“我是誰”這個(gè)問題的放大?，F(xiàn)在的自己跟過去的自己，獨(dú)處的自己和群體里的自己，期待里的自己跟實(shí)際上的自己，都很不相同，但都是“我”的一部分，關(guān)于協(xié)調(diào)內(nèi)心矛盾和欲望這種話題，總是讓人有興趣。

影片中孩童的那些幼稚嬉戲、打鬧，還有看似怪異的那些小心思和隨性行為，好像突然就喚起了一些自以為早就消逝的童年記憶。和cmbyn一樣，歐洲小城鄉(xiāng)村明媚夏日的閑適慵懶簡直是這種散文體電影的完美畫板?！盀槭裁赐蝗痪涂蘖四?，不知道，大概是又幸福又悲傷吧”。

從麻木執(zhí)行到消極怠工，人在生存面前，很難說哪種選擇是對的。比較獨(dú)特的二戰(zhàn)視角，只是整個(gè)故事的情緒都收得太緊、太克制，缺乏高潮，以至于結(jié)束的時(shí)候，竟然沒有心痛和惋惜的頓挫感。

開頭是一個(gè)很美好的愛情故事，不過穿插的太多科學(xué)性和哲理性的東西，是否都沒有說服觀眾去接受，而結(jié)尾讓人感覺無語，等了那么久，等著他們的重逢，然后就這樣結(jié)束了，沒勁