默片中音樂的加入越發(fā)強(qiáng)化了觀眾的上帝視角，面前仿佛有兩重鏡頭；又如偵探，猜測(cè)著臺(tái)詞揣摩著神情，試圖分條縷析勾畫出她一日日走向終點(diǎn)的軌跡，也徒勞無力。 喜歡片頭的音樂。她穿著旗袍緩緩邁上臺(tái)階，也會(huì)想起《女人步上樓梯時(shí)》，只是這次是母親，依然展覽千年。 來自校長(zhǎng)的“進(jìn)步”拯救，感受到了知識(shí)分子的自我陶醉和狹窄困境。還蠻諷刺也有點(diǎn)心酸。 站在后視者的角度，其實(shí)一切都不新奇。只是不知后之視今，是否亦猶今之視昔。

我討厭法國(guó)電影……不過幾個(gè)女演員還挺漂亮的

還行，比第一部差點(diǎn)。。還是很搞笑

沒落的中產(chǎn)階級(jí)，生活陷入沼澤。

阮玲玉飾演的女性角色既有共性也有特殊性。一方面完全符合男性“厭女”情緒的定義（上野千鶴子），另一方面也由于角色是“風(fēng)塵女子”的這一屬性，招致女性的“厭女”情結(jié)，兩方面都刻畫到位，兒子的角色塑造也足夠出色。但讓人感到無望的不是這部電影本身呈現(xiàn)的女性生存狀況，而是評(píng)論與彈幕中那些將這部作品視為“反映舊社會(huì)女性的悲慘寫照”的人，仿佛掙脫了所謂“舊時(shí)代”的“束縛”，女性得到了永久的解放與幸福。