單一場(chǎng)景，兩個(gè)人對(duì)話，戲劇角色和現(xiàn)實(shí)角色的交替及最終融合，把SM中支配與被支配，施虐與受虐的快感表現(xiàn)得恰如其分。曾經(jīng)對(duì)SM的理解太表象了。SM其實(shí)存在每個(gè)人的心中，它來(lái)自最原始的欲望。一種是對(duì)于權(quán)力的渴望，而另一種是對(duì)于權(quán)力的崇拜。

關(guān)于演員嘛，Ryan Reynolds 那臉怎么看都實(shí)在太喜感。至于電影嘛，煙囪頂上打斗戲是預(yù)算太少嗎？

一個(gè)男孩，越過(guò)界河去送信，那是詩(shī)，或死亡的邀請(qǐng)

賓?維德會(huì)逃走，也會(huì)選擇不一樣的生活

現(xiàn)實(shí)不是客觀的，而是由我們的想象創(chuàng)造的“舞蹈”:“我生活的故事是不斷努力拓展想象力及其局限性，捕捉其治療和變革的潛力...活躍的想象力是如此廣闊視野的關(guān)鍵:它從不屬于我們自己的角度看待生活，想象比我們自己更高的意識(shí)層次”。充滿(mǎn)了超現(xiàn)實(shí)主義的神話、夢(mèng)的邏輯和瞬間的白晝傳說(shuō)，類(lèi)似于費(fèi)里尼、托德·布朗寧、埃米爾·庫(kù)斯圖里卡的綜合。