很多評(píng)論的點(diǎn)在于“女主【本來(lái)】可以做更好”，不過(guò)實(shí)際放你進(jìn)去可能更加玩不過(guò)男主。這也很像好多新聞底下的評(píng)論：“受害者你【本來(lái)】可以避免被害”。咋不討論討論怎么讓加害者多蹲幾年？

沒(méi)有推銷說(shuō)教 滿滿的人文關(guān)懷

緊張的氛圍營(yíng)造得不錯(cuò)，但一切驚悚全都基于根本無(wú)法代入產(chǎn)生共鳴的“隱身”高科技，觀感瞬間微妙。就像搞了個(gè)命題作文，控制狂、pua等等，可到頭來(lái)，各種高能以及核心全靠觀眾自行提煉。

第一集，直腸末端靜脈曲張=痔瘡；第二集，人活著，就是不斷掙扎?！爸粤粼谏虾＃Ｍ⒆右院罂梢砸?jiàn)得多一點(diǎn)，綜合素質(zhì)盡量高一點(diǎn)，以后不管起起伏伏，能有一個(gè)平穩(wěn)的心態(tài)。個(gè)頭上還是知識(shí)面上，都要比我高?！钡谒募赫摤F(xiàn)代死亡教育的重要性。第6集彈幕：不求大富大貴，只愿所愛(ài)之人年能夠平平安安。第8集:從生死簿上要人。第9集，留下孩子，沒(méi)有親生母親的孩子，到底是對(duì)是錯(cuò)？

影片完全是把透明人以視聽(tīng)方式呈現(xiàn)的。室內(nèi)空間居多，多用于門(mén)、窗、鏡面等元素形成人物被擠壓并受困于空間的關(guān)系，而作為夾在演員與觀眾之間的攝像機(jī)，大多電影都采用跟隨演員以演員為主體抹去攝像機(jī)的存在，可有趣的是此片多處鏡頭并非以故事內(nèi)人物作為主體而移動(dòng)，而是以長(zhǎng)鏡頭 以調(diào)度 以凝視等方式增強(qiáng)攝影機(jī)的存在感，比如最初被監(jiān)視一段是女主在收拾衣服時(shí)較平常的中景長(zhǎng)鏡頭，這時(shí)女主要去掛衣服，而有趣的就是這里，這里是鏡頭先搖到到衣架前，后女主入畫(huà)，鏡頭非跟隨女主的動(dòng)作移動(dòng)，這就形成了一個(gè)很強(qiáng)的暗示，也就是有人在看，突出了攝像機(jī)存在感和窺視感，凸顯第三者存在，而后面一場(chǎng)戲也就是女主在做早飯，雖然是固定鏡頭但同樣有相似的效果。