繼承上一部基調(diào)，補上了三個人產(chǎn)生的四種關(guān)系中所缺失的女女同性戀，并進(jìn)一步深入討論雙性戀的可能以及對開放式關(guān)系的探索?？偟膩碚f劇情設(shè)定的嚴(yán)謹(jǐn)性不如上一部，看了別人寫的才知原來陳可辛原本不打算拍第二部，難怪劇情有不少填充感。劇情上將阿穎置于上部中玫瑰的位置上，而梅艷芳則置于上部戲阿穎的位置上，也算種考驗，總基調(diào)還是對同性戀關(guān)系去特殊化。本片最后實際上做了一種超脫現(xiàn)實的假設(shè)，如果感情純粹到極致，是可以忽略任何世俗觀念和錯誤的。正如張國榮劇中那首《追》，上一次是阿穎追過來，這次換成他了。最終大家重新找回寬容與信任。全片搞笑詼諧的氣氛一如既往，但是人物關(guān)系設(shè)定上不如上部精妙。那個化妝舞會有夠 cult 的，張戴的那個伍迪艾倫面具不知有何象征意義。（周華健和許志安居然也來客串...）只可惜現(xiàn)實既不超脫也不純粹。

張曼玉封神之舉為此作更提升一個意義，她的表演簡潔動人，于細(xì)膩出見真情，有的時候完全沒有技巧，就是把自己放在一個環(huán)境里，聽與看。電影的走向是簡單的，她的人物沒有寫出三幕四幕式的高潮，但她很好的完成了自己在影片中的存在感，很真實，起手在車內(nèi)流淚的場景，那種演出正在發(fā)生的質(zhì)感，可見她已經(jīng)超越《甜蜜蜜》的表演，因為她我很投入這部戲，到最后她帶著兒子只是逛動物園，電影走向如此之簡單，但都因為她就是在演“正在發(fā)生”，而不是用表演做一個表演，而變得好看，她的表演十分對于影片功不可沒，也得到了至高的殊榮，因為這殊榮讓這部電影被高看一眼，這是這電影的福氣。

適合從意象角度解讀的一部電影，以德州巴黎和法國巴黎為兩大對照面，細(xì)分之下可看出無數(shù)對照組：中產(chǎn)父母和流浪父母；想象巴黎的祖父和生在德州的祖母；巴黎的女人與德州的男人……他們在單向玻璃中互相窺視，互相自陳，各自完成自我，然后分道揚鑣，私心揣測文德斯是站在德州一邊的，因為孩子非常自然擁抱他的德州母親，她年輕又美麗，成熟后更見風(fēng)韻，最終只有她才擁有和孩子一同生活的機會。

這種題材我覺得屢試不爽啊，類似內(nèi)核的有迷失東京，哈對了葛優(yōu)跟比爾莫瑞的相似之處我還跟史航、周黎明討論過。

劇情一般，但因為陳奕迅楊千嬅，還有餐蛋公仔面x2，讚一個！不過其實裏面很多對白都很不錯，年青人就是這麼簡單。