去除了慣常印象派因“讓藝術家從片場和劇院的壓抑中解放出來”而選擇外景的慣例，在近全建筑內(nèi)的搭建了生活牢籠，放大主觀性的心理，將技術都用于心理狀態(tài)與想法的呈現(xiàn)，比如想象中的疊化殺夫，變形鏡頭下顯現(xiàn)的個人看法與并列剪接中個人境地的突出。也是在心理化視角的呈現(xiàn)中，使本片成為杜拉克由印象派過渡超現(xiàn)實的一架橋梁。社會意義更重要些，第一次女性婚內(nèi)想法的呈現(xiàn)，結尾類型化做法中曾讓視角偏離，進行了全視展演，增添行為的道德合法性，再用一個反轉拉回至死水狀態(tài)，當然是個好結局。但如果徹底的選擇個人視角，不對丈夫角色進行背景原因闡釋，僅以單純的同床異夢給出生活的受折磨狀態(tài)，結束于無波瀾的無盡之中，或許更現(xiàn)實。但杜拉克的選擇或許是在電影內(nèi)做了諸多婚后人無法在現(xiàn)實中做的事情——心氣的直接釋放，并又回望現(xiàn)實后的無奈。

其實還是有點好看，但是相比于《夏日大作戰(zhàn)》，還是在各種方面都粗糙許多，配音，特效，情緒的渲染，中二的語言，甚至想當然的劇情，如果能細細打磨一下觀感會上一個臺階。 另一點就是本片縫合了太多的電影內(nèi)容諸如《盜夢空間》，《奇異博士》等以至于觀看的時候往往會跳戲而感覺不到一個來自原創(chuàng)故事的誠意，未來ai寫劇本的話，大概就是這般模樣吧。

7/10。倫敦三部曲都關于名利場上的陰謀與愛情，伍迪艾倫加了不少私貨，點到了他的出生地(布魯克林)、念念不忘的猶太情結，也由他的角色揭破男主華麗裹藏的罪惡(顯示出對浪漫愛情的一慣不信任)。天鵝湖配樂強調(diào)了謀殺等戲劇性時刻，魔幻現(xiàn)實主義的運用解決了故事的起因和矛盾，小老頭終于不害怕死亡了？

沒有特別的跌宕，就是真實

渴望擺脫丈夫的妻子，運用幻想展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，可最終還是沒能從婚姻中逃脫出來。對女性意識的一次探索。