馬勒還是應(yīng)該多拍男男女女。莫羅在街上瞎逛多好。故事太傻逼了，有點(diǎn)像旺角卡門(mén)。一個(gè)人活該倒霉？不活該的部分又被完全略去。那對(duì)小年輕讓人厭惡。警方?jīng)]有任何證據(jù)證明男主犯了案，然后就向媒體公開(kāi)，媒體從拿到料到出版，也太神速了吧？最后的照片又怎樣？沒(méi)有直接證據(jù)頂屁用。胡扯。

最恐怖的香港電影，也是最棒的。

在戰(zhàn)后高度機(jī)械化和人性化的巴黎社會(huì)背景下的曖昧關(guān)系和不完美謀殺?，F(xiàn)代人的焦慮、游離和不安融入人物的行動(dòng)之中，她是被拋棄卻心有不甘的孤魂，在街道與咖啡館躑躅，命定無(wú)法逃離她的疏離與寂寞。新浪潮先聲，深焦、不平衡構(gòu)圖、眩暈角度、夜間外景、精致布光以及面部特寫(xiě)的闖入凸顯出對(duì)情緒的描摹：“使觀眾在毫無(wú)準(zhǔn)備之下猛然面對(duì)讓娜·莫羅的臉部特寫(xiě)，也直接投入不明就里的主角情緒中?！蹦Φ蔷羰繕?lè)小調(diào)使得黑色類型徒增了幾分法式的活潑和慵懶。宿命心理-存在主義

多年前買的碟，結(jié)果放出來(lái)烏漆抹黑，全是英語(yǔ)，就馬馬虎虎快進(jìn)看完了。然后昨晚下來(lái)重看，徐克的武俠與恐怖混合，感覺(jué)有點(diǎn)怪，但不會(huì)太難看，就是音效差

看完對(duì)印第安人的歷史產(chǎn)生了極大興趣