很好的作品。通常犯罪動作片的情緒都是相對粗糙的，但邁克爾·曼在犯罪類型片里處理情感非常細(xì)膩。并且，較少電影能夠做到角色情感、動機、心理的完美轉(zhuǎn)變，要在120分鐘里，讓觀眾理解并感受角色的大轉(zhuǎn)變是困難的，但老曼做得非常好，轉(zhuǎn)變順理成章，絲滑。

含柯量濃度很高的一部！可以看到很多柯喜愛的元素一用再用，比如對現(xiàn)場表演的癡迷，延伸到未來罪行里幾乎完全取消攝影媒介的權(quán)威（在電影里，只有站在你面前的表演才是真的），對身體分割痕跡的癡迷，侵入物理意義的身體就是享用性欲的全部；無政府的心靈視角，crash感覺更激進(jìn)，人像報廢的車那樣在毫無作用的處境里才會“重生”（路上偶爾有大型功能車，角色們不感興趣），現(xiàn)代病危機太強烈了，很難不看得人左性大發(fā)（在未來罪行里這一點被解決了，賦予了蕾雅使命感）

每集天旋地轉(zhuǎn)的單挑撞車總是追他的殺手撞破頭…

個人英雄主義也不影響這是《盜火線》之前最好看的警匪片。

8.0 放的是35mm版本，雖然電影大部分鏡頭都是數(shù)碼拍攝的，還是很容易將數(shù)碼的部分區(qū)分開的，低對比度、拖影與泛黃的白平衡。其實相比影片本身，放映前后的講課更加有意思，簡要分析了影片如何利用構(gòu)圖、攝影機位置以及真實地址與路線塑造影片發(fā)生在LA的真實感。Gene Siskel Film Center