黑白片對人物周圍環(huán)境的弱化更能讓觀眾把注意力集中在角色身上，兩位主演也貢獻了足夠精彩的表演。一個充滿控制欲、無常且令人恐懼，另一個迷離、脆弱、深陷其中。各種丟失、遺忘的小細節(jié)讓整場催眠顯得完整并極具說服力，只可惜作案動機和老太太在火車上吃驚那條線沒有收回不夠完美。黑澤清可以學(xué)一學(xué)

絕對經(jīng)典還用說什么嗎！.先看的是漫畫。

神圣與骯臟并存，人性道德和倫理的挑戰(zhàn)。 我們心疼巴比，也恨巴比. 這部電影深刻表達出，母親對于孩子是多大的榜樣，是多么重要，也借此電影呼吁全球人類，對于孩子，你應(yīng)當做到有責(zé)任的教育。

由一場火災(zāi)開局，燒得人心都蠢蠢欲動起來，想做些離經(jīng)叛道的事，愛個不可思議的人。到底是日本，拍得出情色，也拍得出青澀。兩個30+的人拍得那么純情，初看可愛，久了就覺不果敢不爭氣，事態(tài)發(fā)展到那一步，居然還有這般結(jié)局，也許對誰都未必負責(zé)。不然就如利佳子那樣利索些。男角只加藤一個好。三星半

用魚眼鏡當然是為了人物在畫面中心的進一步突出，去營造自我中心的中二氣質(zhì)，然而這個鏡頭去拍女配就變成拍恐怖片，尤其是和男主攤牌那場戲，仿佛在看閃靈，因為整個片可能只有配一個“正常人”。但其實這種對現(xiàn)實世界的扭曲還挺重要的，否則人物的行為就會很荒誕，人物的成長也就沒了蹤跡可尋。作為第二部長片，在好萊塢的類型片體系框架中找到了自己特有的作者風(fēng)格并完美嵌合劇情，不難理解業(yè)界對這個才子的欣賞。春天不是讀書天可以和本片對標，只不過一個崇拜消費主義，一個崇拜小資產(chǎn)階級，告訴我們美國夢和美國人的自我實現(xiàn)就是要先有錢，很多很多錢