不對我胃口，本來挺期待的。

本來是對淡如水的小情侶，卻拍出如此濃烈的錯過與相逢。追不上的瑪莎拉蒂，還要偏執(zhí)地狂奔追隨，可能紀(jì)念一段不可挽回的感情時就是要用這種方式吧——用光身上的所有力氣。放棄也許本來就是件比努力爭取更困難的事吧，所以一個說著“我愛你”，一個卻說“別再追”，就那么讓人心疼。不是所有人都有再見的緣分的，有太多you try your best but you don't succeed, I’ll try to fix you？ Fix urself.

Sergio Leone的西部片有別于傳統(tǒng)的美國西部片，它使用了大量的人物面部與細(xì)節(jié)特寫，并放慢影片的節(jié)奏來醞釀氣氛。片中對話很少，經(jīng)常被音樂所替代，口琴成為了無名英雄的象征，這種沉默是Leone影片的一種風(fēng)格化的特征。

辯論的部分寫得真好啊，還和每個主角的人生故事結(jié)合在一起，最后總決賽來了個對前面所有辯題和劇情的總結(jié)回顧升華，厲害

為了游刃有余地應(yīng)付現(xiàn)實、感知和幻想，第三人稱視角被安排成為部分真相的唯一提供者（也只能提供真相），但敘述受到必然的牽制，當(dāng)這種技巧貫穿整部電影，觀眾實際上討論的是一種被制造出來的幻覺。歷史真實與影像真實之間能容納多大程度的虛構(gòu)與杜撰，我們始終無法避免這個問題，如果說只要賦予歷史足夠鮮明的想象就能為電影所用，那么這種想象所投射的具體產(chǎn)物，即“關(guān)系”便是核心，然而電影集中于塑造單個形象，集體形象（如莫扎特與薩里埃利亦敵亦友、女傭的附屬關(guān)系）只是機械的組合，于是尋找新的落腳點即信仰，用“平庸”的報復(fù)收尾委實震撼，但信仰為前者所屬，無法構(gòu)成假想關(guān)系，細(xì)究之下是個偽命題。