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作為傳記電影，是合格的，把Llewyn描繪的溫柔細(xì)膩，隨著電影的推進(jìn)，一步步的展示出loser文青的倒霉史。但是電影硬傷也太多，大段的歌曲，生硬的打斷了敘事節(jié)奏，對于非英語母語者觀看，是個折磨。主角的胡子太長，從頭至尾，表情單一，不夠情緒化。不過，想看美國60年代的民謠，還是不能錯過此片的。

安哲的長篇史詩巨作，通過流浪藝人的巡回演出穿插見證希臘近代重大歷史事件，并以所演劇目形成互文，影射現(xiàn)代悲劇的重演。安哲標(biāo)志性的時空長鏡頭形成了虛構(gòu)\真實(shí)歷史雙重指向之間的互動，在一鏡之內(nèi)造成連續(xù)性假象，同時借助畫外音補(bǔ)充敘事，以空鏡頭代替演員表演，制造物是人非的悲涼氣氛。 在重構(gòu)歷史的過程中，流浪藝人是當(dāng)前歷史的見證者，而觀眾成為了既有歷史的旁觀者，這是通過全篇的中景長鏡頭實(shí)現(xiàn)的，安哲根本就沒有想讓觀眾認(rèn)清每個人物，因?yàn)榱骼怂嚾瞬皇翘刂付欠褐?，是亂世背景下人民的縮影，消解了希臘史詩中的個人英雄主義，賦予其歷史意義，從整體把握人民群眾對歷史進(jìn)程的推進(jìn)作用，同時突顯個人在歷史洪流下命運(yùn)坎坷的渺小與無力，強(qiáng)迫觀眾凝視這段艱難的歲月，在詩意的惆悵中感受國難的悲憫。這是屬于希臘人的傷痛，安哲的傷痛。

感覺該劇最大爽點(diǎn)不在于復(fù)仇的一步步成功，而是感覺5人組在仿佛在替不敢在生活里發(fā)瘋的人們瘋狂發(fā)瘋。反派全體都很出彩，另外不止是考編制，軟肋也都是孩子，真是同一個東亞同一個軟肋啊…

屌絲鳳凰男上位 三觀不正的電影

永遠(yuǎn)不要收留搞民謠的在家里，他們連人渣都不是，他們是屎渣子T T