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又見安哲標(biāo)志性360度長鏡頭，雨霧繚繞的街道，騎單車的黃衣男，漂泊的流浪藝人，孤獨的老人，仿佛是安哲之后電影的一個前瞻，《霧中風(fēng)景》的尋找與神諭，《尤里西斯的凝視》的歷史與個人，《永恒和一日》的自我救贖。安哲的長鏡頭模糊現(xiàn)實與虛幻，穿越現(xiàn)在與過去，平和地過渡一個又一個場景。作家尋找父親的形象，追隨一個老人竟然陰差陽錯地迎接到了父親的歸來，虛幻的概念變?yōu)榫唧w的形象反而產(chǎn)生一種陌生感?；貧w家鄉(xiāng)的老人反問何時才能回到祖國。與家人交流的困境化作自然的鳥語。堅守故土反被人們所驅(qū)逐。最后無根的老人漂泊在海上的浮島，沒有國籍，沒有目的，沒有歸屬，游離在國籍的間隙之間，徘徊在過去與現(xiàn)實之間，隨著鏡頭的拉遠(yuǎn)消失在霧中?！鹅F中風(fēng)景》里撥開迷霧還能看見大樹，塞瑟島之旅則只剩下了虛無，如電影開頭的宇宙一樣歸于混沌。

真像就是那么殘酷，卻無能為力

電影拍攝得充滿孤寂氣息，配樂更加深蕭瑟的氣氛，同時也保持西奧的風(fēng)格將樹與老舊的房屋拍得非常有倉涼味道，只是劇情並稱不上好，也未合理的交待。通常流亡者都是政治因素造成，一旦流亡歸來都會有故鄉(xiāng)重返的喜悅及熱情，對家人及友人都會有滿腔思念地傾訴，但這影片不但都沒有，反而與故鄉(xiāng)的人主動對立，這都合常情的，既是如此何必返回故土！一個女人為這流亡者傾盡卅二年的等待，卻未得到應(yīng)有的愛，真是男人都如此自私，得到自己想要的就拍拍屁股而去，其兒最是默默地接納他，而其女的氣憤是可被諒解的。疏離是自己與週遭先築出一道墻所致，而非週遭主動築墻以隔離他。

"Yes. Well, when I see 5 weirdos dressed in togas stabbing a guy in the middle of the park in full view of 100 people, I shoot the bastards. That's *my* policy.""That was a Shakespeare-In-The-Park production of"Julius Caesar", you moron! You killed 5 actors! Good ones."

我對安哲沒轍 太沉重了 重得我不得不玩手機來分散注意力 只要我一把全部精力集中到電影上 我的心就被壓得喘不過氣 我的精神就被壓著 汩汩悲傷不斷涌上眼眶 為什么會有這樣的導(dǎo)演呢 為什么他能做到如此overwhelming的氛圍和情感渲染 救命?? 明明是這么簡單的一個故事 放入歷史 社會中 它就沉重得我不忍心看