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將鏡頭聚焦香港的草根階層，從兒童的視覺展現(xiàn)出香港底層的真實面貌，社會實況，兒童出來賺錢，無證兒童被當(dāng)成犯法份子拘捕，教育，香港回歸等等，切實關(guān)注民生，社會，政治種種弊端，反映出香港九七前后百姓的出路和去向。當(dāng)中穿插了祥仔奶奶講故事，阿芬的友誼，祥仔和賓妹的關(guān)系紐帶，展現(xiàn)香港的地道式溫馨和含沙射影香港回歸的隱喻，表現(xiàn)了香港人何去何從的迷茫感。

時代性的切口選得極準(zhǔn)，二人的成長經(jīng)歷對影片風(fēng)格的影響，連同臺灣電影的發(fā)展（紅樓影院、街頭放映、民間觀影）彼此絞合，構(gòu)成了臺影生態(tài)的切片。三民主義的片頭也是沒想到……

原來天使的眼睛是這樣的。還有那首歌。

深情即是一樁悲劇，必得以死來句讀。最簡單卻令人意想不到的詭計，最純粹卻使人難以企及的愛情。堤真一把深陷卑微無私的愛情中的高智商數(shù)學(xué)家演得無懈可擊，最讓我無法忘懷的是看守所天花板上的四色猜想和結(jié)尾撕心裂肺的嚎哭。如此道德困境，留給人無盡遐思和唏噓。ps：柴崎幸角色略醬油。（9.0/10）

凱奇所飾演的天使，雖然沒有超凡脫俗的飄逸感，那雙深情的眸子里卻滿是深沉和憂郁，一眼萬年。 在永生與愛情間的抉擇這個老命題上，導(dǎo)演玩出這么個結(jié)局，我要是上帝，我也這么做，不然員工全被人類拐跑了怎么辦。