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大一時期徐峰老師講授“室內(nèi)劇”的教科片，流暢罕見的移動鏡頭和景深逼真的美術(shù)置景在當(dāng)時是史無前例的技術(shù)革新，即使在今天來看，那些大量跟拍的長鏡頭以及復(fù)雜精準(zhǔn)的場面調(diào)度依舊相當(dāng)震撼和生動。茂瑙和攝影師杜邦向好萊塢展示了攝影機(jī)運動不僅僅是表面的動感，更成為刻畫人物內(nèi)心世界的手段。除卻那個畫蛇添足的結(jié)尾，整部影片算的上部是天才之作。Moc修復(fù)的版本以及花絮相當(dāng)難得，亦是目前世面最佳版本（其他版本許多鏡頭以及景別特效都有錯誤或缺失，此片當(dāng)時多機(jī)套拍N個海外版本），建議收藏。

徐克一把導(dǎo)演交出去，片子就降低一個層次……

好看多了！但是又要等！擦！

趙文卓的黃飛鴻其實也不差，但跟李連杰還是差點，氣質(zhì)上很不一樣。另外，這劇情太狗血，簡直就是上一部的殘渣拼湊來的，還居然出了個十四姨。

～果戈理《外套》。1??室內(nèi)劇延續(xù)了表現(xiàn)主義電影對人物內(nèi)心世界的刻畫，這部片子里用了很多主觀的鏡頭來表現(xiàn)老頭的失落與頹靡，比如他偷完衣服感覺酒店在向他傾塌，喝醉了看到大家都在嘲笑他；2??然后機(jī)位的變化也很妙，比如最后有一個較長的鏡頭來交代客人們知道這條離譜的新聞時的表現(xiàn)；3??茂瑙擅長表現(xiàn)用影子敘事，比如諾斯費拉圖里面的樓梯上的顯得十分恐怖的影子和這部片子里老頭回家時亦歩亦趨的影子，老頭的前后兩次影子一次是試探性的，怯懦的，之后是抬頭挺胸的；4??雖說室內(nèi)劇有室內(nèi)兩個字，但其實這部電影不怎么室內(nèi)。