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青春的身體里滿是躁動(dòng)不安的能量，可巨大嘈雜的世界根本聽(tīng)不見(jiàn)我們發(fā)出的聲響，但我們還是要以某種方式宣泄，去證明存在，去迎來(lái)成長(zhǎng)。

依然是美死人的CAST陣容，依然是天衣無(wú)縫的計(jì)劃總會(huì)遇到從天而降的麻煩，真正得手的方法不是太過(guò)老套就是秘而不宣，劇情毫無(wú)新意，看得多了之后難免有點(diǎn)審美疲勞。布魯斯威利斯串場(chǎng)有驚喜，那位不管怎么樣既然別人夸了你我們就一定要分個(gè)輸贏的傲嬌Night Fox先生實(shí)在是太可愛(ài)了~

#臺(tái)灣新電影# 平平淡淡的生活氣息中透露出侯孝賢的處世哲學(xué)，清新自然的海風(fēng)拂面而去，儼然組織起影片松散的敘事結(jié)構(gòu)，“形散而神不散”的神韻也貫穿其中。定焦長(zhǎng)鏡頭起到的間離效果更易于觀眾與劇中人物感觸共情，譬如阿榮、阿清糾集朋友們尋王大明的哥哥復(fù)仇，打斗時(shí)常有角色出畫(huà)再入畫(huà)，但攝影機(jī)始終坐落于小巷的一頭，以適當(dāng)?shù)娜【扒蟹之?huà)框，攝錄下動(dòng)作的完整過(guò)程，侯孝賢就此向觀者確認(rèn)了畫(huà)外空間的存在，連續(xù)不斷層的同質(zhì)性空間自然不適宜于“青春疼痛”片的范式，避免誤入消費(fèi)青春題材的歧途之中。另外，侯導(dǎo)利用同質(zhì)空間制造出跨越式時(shí)空的幻覺(jué)：當(dāng)阿清得知喪父而回到風(fēng)柜后，搖移鏡頭通過(guò)新、舊膠片的觀感區(qū)分時(shí)間的先后次序，闡發(fā)出“物是人非”的傷感情緒。阿清的青春也隨風(fēng)飄散于往返高雄與風(fēng)柜的道路上。（見(jiàn)筆記 2022.7.14

平淡無(wú)奇的鏡頭映射出無(wú)窮的能量，導(dǎo)演的概括能力和對(duì)各條線索的把握讓人嘆為觀止，評(píng)委們的眼光果然是雪亮的，金棕櫚實(shí)至名歸......

如果夏天真的就像忽聚忽散的云朵，不負(fù)責(zé)任的飄然遠(yuǎn)去，那我們今天的快樂(lè)算什么呢？