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太過(guò)于超現(xiàn)實(shí)。這都是在干嘛？

自格里菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之后，無(wú)聲電影開(kāi)始逐漸擺脫移動(dòng)照相式的拍攝方式，成為具有獨(dú)特活力的新式語(yǔ)言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義，現(xiàn)實(shí)的曖昧多義性在影像之間的聯(lián)系中被暗示出來(lái)，電影第一次將具體的被攝物轉(zhuǎn)換成抽象的產(chǎn)物。但如果僅按照暗示事件發(fā)展蒙太奇，那么電影無(wú)需也永遠(yuǎn)不會(huì)擺脫無(wú)聲的形式，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)所需的一切元素都完整包涵在無(wú)聲電影的表現(xiàn)手法之中，哪怕是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派進(jìn)一步的細(xì)化也并未對(duì)電影的未來(lái)有所構(gòu)思。真正具有推動(dòng)作用的是法國(guó)和德國(guó)的一批導(dǎo)演們，茂瑙是其中當(dāng)之無(wú)愧的一座高峰。他已經(jīng)把蒙太奇運(yùn)用得出神入化，卻并未將影像的表現(xiàn)主義完全交給蒙太奇，而是盡力地表現(xiàn)拍攝物全貌，僅在剪裁時(shí)使蒙太奇消極介入以達(dá)到理想的表現(xiàn)主義節(jié)奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內(nèi)容

蛛網(wǎng)與灰團(tuán)中生發(fā)的詩(shī)意?？臻g塑造得太妙了，真實(shí)可信的荒謬感。

嚴(yán)格說(shuō)，故事就該這么結(jié)束?？墒亲髡吆荜P(guān)心這個(gè)被人拋棄的人。于是，給了他一個(gè)結(jié)局。講述一個(gè)故事，很不幸，這故事，在現(xiàn)實(shí)生活中通常不會(huì)發(fā)生。

在布滿荊棘的歷史血海里穿越，難辨今夕是何年。結(jié)局無(wú)一例外的是被蒙蔽雙眼的無(wú)處可逃，在尋求光明的路上繼續(xù)癲狂。