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楊德昌真的是純粹的悲觀主義者，這種悲觀輻射到生活的各個(gè)觀念，而且作為處女作就已經(jīng)將個(gè)體社會(huì)生活方式看清，剖析兩兄妹的婚姻，哥哥被安排婚姻人生是不幸福的，妹妹追求愛情婚姻也是不幸福的，那什么樣的婚姻是幸福的？這種質(zhì)問所帶來的無力感從而使片子成為恐婚電影之一。

至少重看了四個(gè)鏡頭。輕盈到位從不苦大仇深畫面干凈利落絕不炫技累贅。所有精心設(shè)計(jì)的鏡頭片段都絕對(duì)服務(wù)于故事人物。靜靜的河面上一道深深的水紋被船劃開看似平穩(wěn)駛向遠(yuǎn)方。再浪漫的情感終難逃生活的理性。為一時(shí)歡愉沒把握住思想。

對(duì)社會(huì)的剖析真的很有力量，平靜的畫面下暗流洶涌，只有見過生活面貌的人才能體會(huì)暗流的滋味，可憐社會(huì)的趨同和人性的本善是相反的。

伯格曼總能帶給我驚喜 首先得說一下 大陸的片名 不良少女莫妮卡 個(gè)人感覺很不好 顯然與英文直譯的 與莫妮卡一起的夏天 之類 更符合影片 這也是臺(tái)灣所用的片名 這個(gè)不好的片名甚至可能影響了 我這部電影放在硬盤里好幾年直到今天才看 不得不說 在我個(gè)人看來 基本上莫妮卡沒有什么不良少女 而大陸將其稱為不良少女 顯然表現(xiàn)大陸的許多人在某些想法上面的局限 似乎與乖乖女相對(duì)的就是不良少女 這種應(yīng)試教育荼毒下的結(jié)果 莫妮卡熱愛自由和自己的身體和愛美和自然 遵循自己的欲望 影片中表現(xiàn)了食欲 愛欲 性欲等 這些都是十分正常而又可以理解的 即使影片集中表現(xiàn)了其未成年離家出走并且懷孕結(jié)婚 又偷竊 結(jié)婚后又出軌 但影片中所表現(xiàn)的莫妮卡與其所處的環(huán)境令人理解 簡(jiǎn)單地根據(jù)這些表象判斷是不良少女顯得大陸應(yīng)試教育思想統(tǒng)治下的荼毒無處不在

8.5/10。楊德昌長片處女作，三層嵌套敘事結(jié)構(gòu)精巧，對(duì)都市青年男女身份困境和情感疏離的展現(xiàn)全然大師風(fēng)采。觀眾時(shí)常會(huì)思考「娜拉走后怎樣」，但現(xiàn)實(shí)給出的一種答案是「出走和留下其實(shí)并沒有太大分別」，難題令人困頓。