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世界的一切都被罩上了一層溫柔的濾鏡

原來(lái)基頓只是客串。兩個(gè)人的關(guān)系應(yīng)該還是很有愛(ài)的。感人。

應(yīng)該是戈達(dá)爾作品里敘事比較完整的一部，不再是之前的碎片化敘事。男女主是真正的俊男美女，而且全裸出鏡，大篇幅的情欲戲也吸人眼球。巧妙的運(yùn)用小提琴演奏以及海浪形成間離效果，讓觀眾意識(shí)到這是一部電影，不會(huì)沉醉于電影制造的幻覺(jué)中。戈達(dá)爾的女性主義到達(dá)了一個(gè)新的高度，由原來(lái)的女性對(duì)于自身命運(yùn)的選擇，對(duì)于男性的反抗變成了對(duì)男性的控制。最后女主和其他戈達(dá)爾電影中一樣被男主殺死，傳達(dá)出戈達(dá)爾一直對(duì)女性覺(jué)醒持悲觀態(tài)度，強(qiáng)硬的女性主義必然失敗。女性對(duì)男性開(kāi)始控制的時(shí)候，她就變得和男性沒(méi)有區(qū)別，都是有罪的。無(wú)辜者在一邊，有罪者在另一邊，注定無(wú)法在一起。

根據(jù)奧遜?威爾斯的說(shuō)法，卓別林曾經(jīng)給他看過(guò)《舞臺(tái)春秋》的原始工作樣片，里面有卓與基頓的對(duì)手戲，而這場(chǎng)戲在后來(lái)被卓別林剪掉了?！皟蓚€(gè)人放在同一場(chǎng)戲里，一眼就能看出誰(shuí)才是最好的，根本無(wú)須辯駁。”最后我還是偏向了基頓，因?yàn)槟菆?chǎng)彈鋼琴戲，觀影中唯一一個(gè)笑點(diǎn)，完全在情節(jié)之中的一個(gè)喜劇動(dòng)作，一個(gè)努力而徒勞的動(dòng)作。而舞臺(tái)上的卓別林過(guò)于賣力的表演以及舞臺(tái)下過(guò)于熱烈的掌聲，仿佛一次最后對(duì)自己的證明，充滿無(wú)力的悲哀。其實(shí)最悲傷的是，在時(shí)代面前，這兩個(gè)人其實(shí)根本無(wú)謂輸贏。要是那場(chǎng)戲沒(méi)剪有多好。觀眾其實(shí)是群永不滿足野獸。

其實(shí)無(wú)意探討愛(ài)情，自戀如伍迪艾倫，每段戀愛(ài)談的都是自己。