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又見安哲標志性360度長鏡頭，雨霧繚繞的街道，騎單車的黃衣男，漂泊的流浪藝人，孤獨的老人，仿佛是安哲之后電影的一個前瞻，《霧中風景》的尋找與神諭，《尤里西斯的凝視》的歷史與個人，《永恒和一日》的自我救贖。安哲的長鏡頭模糊現實與虛幻，穿越現在與過去，平和地過渡一個又一個場景。作家尋找父親的形象，追隨一個老人竟然陰差陽錯地迎接到了父親的歸來，虛幻的概念變?yōu)榫唧w的形象反而產生一種陌生感?；貧w家鄉(xiāng)的老人反問何時才能回到祖國。與家人交流的困境化作自然的鳥語。堅守故土反被人們所驅逐。最后無根的老人漂泊在海上的浮島，沒有國籍，沒有目的，沒有歸屬，游離在國籍的間隙之間，徘徊在過去與現實之間，隨著鏡頭的拉遠消失在霧中?！鹅F中風景》里撥開迷霧還能看見大樹，塞瑟島之旅則只剩下了虛無，如電影開頭的宇宙一樣歸于混沌。

百感交集 今年最好的電影作品之一

90年代的黃飛鴻 小時候看遍了李連杰 趙文卓，前兩天看了一步甄子丹演黃麒英的少年黃飛鴻，還是那個味兒

前面看著想著又是部神作的感覺，可惜相對于《南國野獸》來說，人物關系安排的太混亂。我覺得她父親這么重要的人物應該更多的戲份，畢竟這個家庭一切矛盾的起源在于這個男人，可是，死的干脆到了正臉都沒有一秒。但是女主的演技真是太贊了。

BJIFF2022-中間劇院：虛實結合的超現實敘事和厚重的希臘政治隱喻，讓我就算全神貫注地去看也會在一些地方也陷入了迷茫，但好在本片的可觀賞性遠遠強于上一場的《亞歷山大大帝》，新年舞會上和隱形皇帝跳的舞以及在《友誼天長地久》曲聲中的集體歌唱讓人難忘。