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濃濃的性感和地道的風(fēng)情看得我直流鼻血。米歇爾哪里叛逆了，米歇爾就是典型?。鹤杂伞酆退劳?，還有空無一物的年輕。

宏大、華麗、震撼、如史詩(shī)般地讓我們?cè)谶@個(gè)時(shí)代通過電影和音樂回望了已逝的搖滾巨星絢爛璀璨的一生。

風(fēng)格各異的大師們湊在一起還挺有意思～石原慎太郎畫風(fēng)果然是和歐洲導(dǎo)演們很不一樣哈哈～

結(jié)尾為什么要這樣……兩段對(duì)話總讓我想到以前

那時(shí)候的戈達(dá)爾年輕氣盛，無視規(guī)則，對(duì)于道德倫理不屑一顧。這似乎不是一部不考慮觀眾的電影，瘋狂的跳切以至絲毫不留白的快節(jié)奏，男主角的行動(dòng)原由模糊甚至不存在。也許影片想表達(dá)的全在男女主長(zhǎng)段的對(duì)話里，在房間的那一段調(diào)情，無關(guān)緊要的話題卻還是讓人物充滿了魅力，你愛男主選擇虛無的活法，在那段有著旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭的房間里，你也懂得女主在社會(huì)和反社會(huì)搖擺不定的權(quán)衡下，拋卻了有代價(jià)的愛情。“他們搶別墅的時(shí)候，女孩在門口放風(fēng)，多么可愛”當(dāng)追尋的愛情破滅時(shí)，直面死亡似乎也不是一件很大的事情了。臨死前做鬼臉的男主與女孩最后的面無表情形成對(duì)比，到底誰(shuí)才是真正的虛無?我寧愿悲傷的死去 太喜歡這些“作者電影”了，導(dǎo)演的個(gè)人情感賦予作品時(shí)，其獨(dú)特魅力才是是這些作品經(jīng)典的原因吧