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題材尚可但完成得很差，把牢獄渲染地無比恐怖，結(jié)果刑罰只有一種浪費水資源的低效手段；前半段把女主的情緒拍得很到位，后面卻突然魔幻起來了，仿佛一下子變身革命英雄，讓觀眾好不容易產(chǎn)生的代入感無處安放；細節(jié)上也比較隨意，比方說女主剛進監(jiān)獄聽到撕心裂肺的慘叫聲，結(jié)果獄友推門進來開始新劇情后聲音立刻就沒了，仿佛叫的那位演完下班了一樣。 其實完全可以處理地輕巧一點，女主因為酒后爬上坦克炸毀軍隊廁所被捕（我知道不是這個原因…），入獄后油鹽不進，熬走了一個審判官少校和自己的老公，又和少尉墜入愛河生孩子，最后少尉自殺女主出獄，本該是一個荒誕喜劇的劇本吧。 本片讓我學會了波蘭語里“他媽的”怎么說。

7年前獨自一人在電影院看的第一部，很懷念，期待續(xù)集。

在每一部的結(jié)尾留下續(xù)集的展開空間，這種做法在日后被無數(shù)電影模仿，卻難以如此行云流水，不著痕跡。三部曲的終結(jié)篇，科幻元素有所削弱，很多橋段更像是在向經(jīng)典西部片，特別是萊昂內(nèi)的鏢客三部曲致敬。最后，導演借博士之口說出：未來一切都是未定的，算是為系列畫上一個圓滿的句號。

神父有難，誰可解圍。 7.4

開場那段平行蒙太奇的剪輯堪稱教科書式的典范。 書中的言論也不是金科玉律，就好書里有一條說意大利新現(xiàn)實主義的形式特征：拒絕化妝，但不能說意大利現(xiàn)實主義電影里演員都不化妝。比如非職業(yè)演員的運用，其實大多數(shù)電影都是職業(yè)與非職業(yè)演員的混用。所以，不用演員這一做法并不能說是現(xiàn)實主義電影的特征，只能說意大利現(xiàn)實主義是一視同仁地使用職業(yè)和非職業(yè)演員，否定好萊塢的明星原則。巴贊談到這里說，兩種職演員的混合采用，使演員之間的相互影響、相互滲透，這種結(jié)果才必然能夠獲得意大利電影的絕妙真實性。另外，個人覺得，非職業(yè)演員的運用，并不是首創(chuàng)，早在《戰(zhàn)艦波將金號》里，大批的群眾演員就是非職業(yè)演員，這是考慮到成本的原因，在某種意義上而言，大場面的群眾演員，與其說是演員，不如說是“道具”。