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一點違和感都沒有老頭老太婆的演技搶了凱瑟琳赫本的風(fēng)頭啊

威尼斯主競賽單元最佳劇本 用全片抽幀緩慢的間離效果 ，營造了 【如夢如幻 如癡如醉】的氛圍。 片尾楊凡導(dǎo)演明示了《繼園臺七號》是“獻(xiàn)給舊時香港的情書”， 但它不僅僅是一封情書，1965年“六七暴動”也變成了一個虛化的時代背景板。 主角是彌漫在影片中母女與家教老師-子明間，曖昧的情色與情欲。 普魯斯特的意識流，紅樓妙玉，雙蛇纏繞，異瞳貓咪的舔舐，都被用來間接的表現(xiàn)關(guān)于情欲的種種幻想。 法國女星西蒙·西涅萊包括《金屋淚》在內(nèi)三部影片“戲中戲”的動畫重現(xiàn)， 也成為這場世俗禁忌之戀的注腳。 能明白楊凡導(dǎo)演為何要大膽運(yùn)用動畫的形式，如果張艾嘉真人出演虞太太，無法達(dá)到水彩、水墨、3D、線狀素描，在視覺上層次豐富的『夢幻感』。

可怕的相似度，可怕的模仿能力，可怕的世界認(rèn)知，可怕的統(tǒng)戰(zhàn)宣傳

與我，聽覺大于視覺。一看，音樂制作有于逸堯～

水，既是生命也是死亡，或者其實它什么也不是，它只是一種密集，一種流動，一種寧靜，一種最根本的期望。它是墓穴也是子宮，它是柔軟，是睡，是安息本身。犧牲或獻(xiàn)祭，能否讓一切回到原初？能否讓恐懼和荒唐熄滅，重歸初誕時的寧靜？無論如何，最后的光芒并不來自于太陽，而是粼粼波光，這就說明一切了