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孩子視角下的隱藏旁視與反常接收的幻覺，漆黑彌漫的地下室，臥室天花板上的異常“當(dāng)他們那樣的時候，石膏就裂縫了”

第二段美國空軍視角好想快進?太尬了.....不必要為了襯托而襯托，更不必為了渲染而渲染。好吧，可能是我對主旋律抱有幻想。也完全不要用命題作文或者時間緊來贊美一部影片，聽起來像賣慘。bgm和《敦刻爾克》有點類似，還有用鏡頭懟臉的各種相似拍攝手法。一部影片好看與否只看影片呈現(xiàn)結(jié)果。

拉斯·馮·特里爾一直不是我喜歡的導(dǎo)演，但他的作品，我基本都會看，因為他的藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力在當(dāng)代導(dǎo)演中確實出類拔萃。這部1991年的二戰(zhàn)題材作品，他便拍出了不一樣的氣質(zhì)，特別是鏡頭運用方面，在同類作品中是很少見的。北歐電影獨有的冰冷與陰郁，該片中也有痕跡可尋，雖然它的故事發(fā)生在德國。

算是一場驚喜。明顯借鑒《敦刻爾克》。映前都知道拍攝周期太短，最終完成度超出觀影預(yù)期。三位導(dǎo)演在結(jié)構(gòu)與剪輯上玩足技巧，靠不同視角把簡單故事編織出可看度，層層推進漸入佳境，收于一場刻意拉長的天地對轟，止于一座血肉顫抖的人橋，心理遺痕還是能有的。原本覺得是因劇本打磨問題才用的字幕提示啊望遠鏡視角啊等都成了劇情重要的呼應(yīng)點。應(yīng)該是在特殊背景和特殊要求下的最佳結(jié)果了。

你要說他中立吧，他可是來德國傳播善意和福音的。那他就是盟軍和德軍之外站上帝的第三方面。所以說男主罪在、也死在中立我是不同意的。在影片最后，他中立的終極表現(xiàn)就是當(dāng)象征中立的停車（不向前也不向后）無法實現(xiàn)時，他選擇重啟炸彈。我覺得有意思的恰恰是這一點，開倒車的人總是自取滅亡，停滯不開車的人總是自己滅亡，而向前開車的人則活下去，一直活到他終于也開始開倒車為止。所以“他想醒來，擺脫“歐羅巴”的幻影，但那是不可能的”。 畫面太吸引人了，畫面層面解讀不懂，日后再來。