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(臺北電影節(jié)2020) 阿亮說道：「七年前拍完《郊遊》後，小康得了一個怪?。◤?fù)發(fā)），因此推掉了所有戲的邀約，在治療這個病痛時我就陪著他，並記錄下來?！梗荒撤N程度上，《日子》承襲了蔡導(dǎo)1997年的作品《河流》同樣的精髓，但在《日子》當(dāng)中，小康的病痛僅是陪襯與紀(jì)實之意；阿亮最新劇情長片醞釀了七年之久，固定班底只剩小康了，《日子》是如此的偶然、私人、純粹、孤獨，而且溫柔；一部命運交織而成的愜意、一個偶然而促成的「日子」。

想起人生中第一次吃帝王蟹，在人均幾千的餐館佯裝吃得很開心，實際上如坐針氈，恨不得跑到便利店吃口肉包子，你也知道他們沒有惡意，可是屈辱感還是漸漸從心里泛出來，越是體面，越是刺痛眼睛，聽到有人親口說這輩子沒坐過地鐵，還是不爭氣地哭了。

肉體之苦，分離之苦，日常之苦，以及萬物流逝消磨之美（對不起蔡導(dǎo)，忍不住看了，片源已刪

雨夜前趨于穩(wěn)定的構(gòu)建足以體現(xiàn)奉作為當(dāng)代一流創(chuàng)作者的能力，但當(dāng)一系列動機巧合化的戲劇點如雨后春筍般出現(xiàn)，直到結(jié)尾再清晰不過的書信表意，我只看到整部電影是如何像上了發(fā)條般不斷進行機械化運作的，甚至每個橫搖、每個動作都宣告了這種對形式的玩弄和操縱，也破壞了從構(gòu)建中本該呈現(xiàn)出的豐富性。面孔（直視鏡頭）的力量在何處（由什么賦予）？社會問題并不能通過粗暴的階級躍升而得到終結(jié)，這是無論片中父親還是兒子都沒有想到的（或由他們最終的行為展現(xiàn)出來的）。奉顯然是清楚的，但他任由電影滑向這個結(jié)果，也就任由它的性質(zhì)停留在娛樂化的商業(yè)產(chǎn)物。

太精彩啦，主題討論的清楚而明白，比原則更重要的是人心，守護條條框框的原則也只是外化，真正要守護的是自己的心，不忘初心就能找到回來的路，靠二分法辦事太簡單省力了會錯過很多或發(fā)生失誤，要訓(xùn)練的是自己的心，站在灰色地帶上能有更多視角和可能呢