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假裝把激進和保守各打五十大板。驅(qū)動力當然是沒有，但一整套pr軟件層次的剪輯和轉(zhuǎn)場著實比保守主義幽靈在21世紀還要愣得令人安心。

以女性視角去展開敘事，確乎少了很多男性的自我感動。阿sa依然是勇敢追愛的office lady形象，但我對王祖藍的印象真的回不去《人間喜劇》那個時候了，現(xiàn)在看到他滿腦子都是包貝爾。仍能依稀辨認出政治表達：患了漸凍癥的香港正在萎縮，哪怕再有希望也不會發(fā)生奇跡；而那些美好的舊城市景觀正在消失，把回憶做成微縮模型不免有一點悲壯。

青春片能不能不用這么疼痛的濾鏡。

大師兄林德祿的爆裂都市犯罪片還是有一些設計的，比如前車上的狙擊手一槍又一槍反復射擊后車，失去動力的后車在第三輛車的推動下脫險（當然這個場景并不合理，狙擊手早就該射輪胎），槍戰(zhàn)、人肉炸彈場面安排頻密，幾乎十分鐘就來一場，突出了子彈的穿透力跟防彈衣、防彈箱的應用，每次駁火造成殺傷時，配上作為親歷者的古天樂類似大腦短路的應激反應，還是做出了酷烈的氛圍。但整體制作還是有股濃濃的B級感覺，譬如糊弄事一樣的片頭字幕，古天樂的精神病征、鄭嘉穎黃宗澤的兄弟情、宣萱公開自己受賄的自我救贖、完全死于意外的幕后黑手謝天華……每一個點都沒頭沒尾明擺著糊弄（比如黃宗澤拆彈那塊兒直接略過了），最過分的是古天樂的殉職都處理的輕飄飄

面館里的柔光與她的笑顏：有好好哭過了。