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開篇毛豆在黃土地上追車想到了《何處是我朋友的家》。非常喜歡看煙花那場(chǎng)戲，哭泣這個(gè)處理太好了，是為你私人綻放的花火??

Schrader此終是活過70年代的人，也是具宗教感的導(dǎo)演，老馬有火，反叛有理，神聖裡頭也略帶邪氣，上帝有沒有缺席似乎不重要，最終都要朝向超然聖凡之路，人唯有學(xué)習(xí)耶穌走過的路後(只不過這份激進(jìn)路線從不被認(rèn)真看待，耶穌也是革命家來，他的死也不只是宗教感)，所以他眼下無論是的士司機(jī)，舞男、小說家，還是牧師，都以行動(dòng)超越自身。但何不火爆到底？對(duì)世界太認(rèn)真的人終究會(huì)走向自我滅亡，相信自我犧牲來換取他人救贖，Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《Pickpocket》，不過，世界是否還能以「愛」作為救贖？你看Bresson 後期電影也絕望，連他也否定價(jià)值，變得虛無了。電影也是體現(xiàn)了他本人所想的Transcendental Style，作出影像性整合和重新思考，雖然Bresson、Dreyer，小津處處烙印，怎樣也想不到三位一體過後最終路標(biāo)竟然是 Manoel de Oliveira？

挺失望的，起個(gè)大早看這部片子。他爸不懂孩子為啥焦慮，觀眾也不懂。焦慮癥的問題流露于表面，也討論在表面。父親的離去在孩子心中始終是個(gè)坎，但是所牽涉出的問題含糊不清。是父親的離去讓自我存在懷疑，重組家庭給孩子帶來的影響。敘事并未表達(dá)清楚，故事結(jié)構(gòu)單一，還是人物內(nèi)心張力不足。與《父親》相比，這部差太多了。

確實(shí)省，德國(guó)佬潛艇內(nèi)部鏡頭都不用一個(gè)

看得出來導(dǎo)演為了讓這部電影和觀眾見面做了一些妥協(xié)，是能理解的，畢竟中國(guó)大銀幕上能出現(xiàn)這樣的邊緣人物如今已經(jīng)非常罕見，中國(guó)電影市場(chǎng)需要更多這樣的導(dǎo)演。