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大叔看起來(lái)好媚，我說(shuō)是來(lái)看大叔的，好帥好澀，聲音好好聽(tīng)

伯格曼筆下的角色總是或多或少有他的投射在里面，最后半小時(shí)不夠凝練，不過(guò)調(diào)度實(shí)在厲害，尤其是對(duì)于特寫(xiě)的運(yùn)用

早看一秒并沒(méi)能避免被打斷脊梁。香港電影自九十年代末起，被吸干了陽(yáng)氣，現(xiàn)如今又被封印了魂魄，不知何時(shí)才能再現(xiàn)昔日榮光。

在情節(jié)劇的工整結(jié)構(gòu)內(nèi),伯格曼相當(dāng)程度上借鑒了新現(xiàn)實(shí)主義的技巧:影片于人物細(xì)節(jié)方面做足工夫,使故事得以脫離社會(huì)背景而在自然主義風(fēng)格下生發(fā)."與莫妮卡的夏天"先行點(diǎn)明時(shí)態(tài)乃是曾經(jīng)――即使全片平鋪直敘而無(wú)轉(zhuǎn)述痕跡,它也必定處于一切結(jié)束"之后":兩主角一個(gè)著眼未來(lái),一個(gè)享受當(dāng)下,他們的感情便只能留在過(guò)去了;這"易逝性"多半也來(lái)自挑釁地望向觀眾的莫妮卡那接近動(dòng)物性的青春之美――它正如初戀中那些柔情繾綣略無(wú)饜足的時(shí)光,令人愉悅但絕不會(huì)持久.

第12話(huà)收尾很不錯(cuò) 能夠讓北海道人民在震后停電時(shí)還鬼使神差不約而同地在昭和歌聲中抬頭仰望星空 令人直呼內(nèi)行