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故事太過(guò)單薄，無(wú)論是作為愛(ài)情片，還是作為捕捉社會(huì)生活的片子，都缺了點(diǎn)勁道。

梁朝偉不太適合出現(xiàn)在吳宇森的電影中,王家衛(wèi)才是他的導(dǎo)演,就好像吳宇森與周潤(rùn)發(fā)一樣.

如果不說(shuō)服自己把它當(dāng)神經(jīng)戲劇來(lái)看，我是根本看不下去的。人設(shè)、表演、劇情全面割裂。桂綸鎂和楊佑寧喜提生涯最尷尬表演，一點(diǎn)兒也不賴他們，因?yàn)閷?dǎo)演根本沒(méi)想好要喜劇還是正劇。最不能接受的是導(dǎo)演壓根對(duì)男女主沒(méi)有注入什么情感。一會(huì)把角色寫成活傻逼一會(huì)又要讓角色深情脈脈，你那不是扯呢嗎？你對(duì)比《同學(xué)麥娜絲》，一樣有割裂的問(wèn)題，好歹黃信堯?qū)θ宋锸怯袘B(tài)度的，有溫度的。

隆重而深切地紀(jì)念詹姆斯-甘多芬尼

受虐型觀劇。感受最深的兩點(diǎn)：如果自身階級(jí)、性別等因素就決定了本身有更大概率遭受風(fēng)險(xiǎn)/傷害/變故，怎么責(zé)怪女主角也無(wú)助于直視困境并找到出路；抗風(fēng)險(xiǎn)能力有非常重要的一部分來(lái)自于政府。