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太中規(guī)中矩、沒深入講...= =

一種無望無為的氣氛籠罩著全片，洗不掉的泥巴，無序的動(dòng)作，濕漉的身體，低吟的耳語，流轉(zhuǎn)的光，雖沒有明確政治立場(chǎng)，終究還是預(yù)示舊體制和生活的倒塌，沼澤中的人無法顯現(xiàn)，攀登的孩子掉下來，沒有希望，哲學(xué)引導(dǎo)著影片的走向，聲音設(shè)計(jì)和特寫建筑了電影美學(xué)

讓雷諾阿說過：每個(gè)人都有自己的理由。也就是說每個(gè)人都有自己的真理，妻子有妻子的真理，兒子有兒子的真理，情人有情人的真理。但是只有兩種真理是永遠(yuǎn)無法改變的，人性的真理與愛情的真理，兩種真理的激流，當(dāng)人性的激流劃過，那無盡的憐憫，將愛情視為可轉(zhuǎn)讓之物；而愛情的真理因?yàn)閻壑畛?，也認(rèn)為這份愛情必須將所愛之人依托于憐憫之中，但不管二者如何轉(zhuǎn)化，愛情就是愛情，愛情是無法改變的。在生命的終點(diǎn)，情人和妻子都明白了愛情究竟在于何處，究竟在于何方，這是不管任何愛情衍生出來的人性之愛和憐憫所能彌補(bǔ)的，因此，情人的婚禮就是愛情之真理的完美呈現(xiàn)，那那些由死亡、記憶和人性所能帶來的痛苦只能在痛苦的深淵中不斷的沉陷，而愛情之真理卻無法改變，人性的痛苦亦無法改變，死亡原諒了所有，讓所有真理都保持其原有的樣子。

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