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制作非常精良的國產(chǎn)懸疑劇，五房太太宅斗比起金枝欲孽里的宮斗也不遜色，而且背景挪到了民國時期，里面女性受到的壓迫居然比大清朝還要讓人不寒而栗，陰冷的范兒特別像蘇童的小說

波蘭猶太鋼琴家斯皮爾曼在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事，羅曼波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏，鏡頭極度冷靜、客觀，回避了所有控訴和煽情，戰(zhàn)爭對人類心靈的影響本身就超出人們的想象，當(dāng)整個華沙毀滅之后，斯皮爾曼成為廢墟上惟一站立的人，這樣的畫面無比震撼。影片展示了人性在戰(zhàn)爭中的復(fù)雜表現(xiàn)，揭露納粹的殘暴也不掩飾最后納粹軍官的良善。阿德里安布羅迪是那種天生的演員，蒼白瘦削的外形，憂郁哀傷的氣質(zhì)，完美契合這部電影的要求，他在六周的時間內(nèi)減掉了將近30磅， 憑借著卓越的表演和近乎走火入魔的角色塑造，奉獻出銘記影史的偉大演出。

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一邊是自我蠶食掙扎的生，一邊是目睹他人絕望的死。電影的復(fù)雜性不在于正義、苦難或者殘酷的背景，而在于戰(zhàn)爭之中人們依然因其生命的復(fù)雜而被左右和控制。所謂宿命，既是命懸一線的咬牙堅持，又是冥冥之中的上天注定。