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宏大的背景終于得以展現(xiàn)出來，帶人進入哲學等更深層次的命題。

與關(guān)注temporality的《母親》不一樣的是，這部重點轉(zhuǎn)向了spatiality，關(guān)乎最深刻的“空間政治”。第一個和最后一個鏡頭都有關(guān)下拉，這個動作深刻地詮釋了何為“下流”：雨和污水流向下層，卻永遠淹不了高層?？臻g在這里維持著動作和位置的（再）生產(chǎn)：不論如何，這家人都永遠無法掌控自己所處之地和目之所及（自家門前或別家庭院），但這卻不是最令人悲傷的。當空間政治的生產(chǎn)已遠不局限于物質(zhì)（性），而是將周遭的一切，甚至是氣味，納入之時，觀眾會隨著最后的下拉鏡頭猛然下墜，迫不得已地承認加諸其身的鎖鏈。溝通上流與下流的那道幽深的門，只有在戲仿裝扮的時候才會打開，我們所有的反抗努力都只是一出戲劇。如果將窗口視作隱喻，那么每個人其實都在半地下室內(nèi)，憑借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真實與非真實已不重要。

給蘿莉時期的我留下了深刻記憶的好片子

80/100。不在乎劇情故事，只論影片帶給我的那種強烈沖擊感的話，我所看的電影里也沒有幾部可以拿出來說的，而《寄生蟲》則給我一種像是在坐云霄飛車般的快感，那幾個令人瞠目結(jié)舌的畫面，讓我直接從床上驚的跳了起來，這是一種難得的體驗，也是奉俊昊令人拍案叫絕之處。 但如果拿它和《殺人回憶》比，我會做一個吹毛求疵的人，因為宋康昊在《殺人回憶》最后一幕那只有幾秒的大餅臉特寫，足以讓我此生難忘。

30年前看應該會覺得很超前 但現(xiàn)在那些動作戲特效看起來確實有點讓人忍俊不禁 不過三位legend都好美 Maggie勁兒勁兒的 臉蛋也圓鼓鼓 潑辣搞笑很荷里玉 Michelle和Anita每次對望姬氣都沖天了