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對于迷影者來說 看拍電影更是一種享受。 一部古典電影是如何創(chuàng)作的？ 場內(nèi)場外問題的不斷產(chǎn)出 沖突的不斷升級 不停的去應(yīng)對 解決。 法國人的隨心所欲 不羈的幽默。各種自嘲 調(diào)侃 。 女人和男人都不神奇 神奇的是電影。

敘事沉穩(wěn)，細(xì)節(jié)充實(shí)，Paul Walter Hauser演繹動人。在司法機(jī)構(gòu)和媒體力量有濫權(quán)傾向時，律師及其所代表的法律對個人權(quán)益的保護(hù)仍然奏效，說明這個制衡機(jī)制還是起了作用的。相比之下，要知道在某些維權(quán)律師被以“死磕律師”污名化的地方，公權(quán)力羅織罪名到你頭上你就不得翻身了。不過為了表達(dá)“比起恐怖分子我更怕政府”的觀點(diǎn)，把女記者和FBI弄得都過于臉譜化，報社辦公室為了頭條集體鼓掌那一場著實(shí)過于夸張了。

兩個敘述層（敘述層A：劇組拍攝《遇見潘蜜拉》的世界/敘述層B：《遇見潘蜜拉》這部片中片的世界）的交織做得太好了。不僅僅是文本上的交互：比如戲里戲外兩段三角戀設(shè)定；比如導(dǎo)演費(fèi)朗三番兩次把朱莉在現(xiàn)實(shí)中說過的話語寫入臺詞中；亞歷山大沒能演上死亡戲，卻在現(xiàn)實(shí)中喪生等。幾次調(diào)度都做了非常漂亮的融合：比如拍貓喝牛奶的鏡頭時因為攝像機(jī)一直對不上焦，費(fèi)郎在畫外反復(fù)提醒，這讓觀眾覺得這個鏡頭是屬于敘述層B的鏡頭，但喊“卡”之后攝像機(jī)突然轉(zhuǎn)向一眾工作人員，敘述層也隨之從B移向A；再比如拍攝私奔前夜的場景時，先是透過窗拍兩個主角的對話，在對話聲音持續(xù)不變的同時，鏡頭突然切到正在拍這個場景的攝像機(jī)畫面，鏡頭一邊搖一邊推，攝像機(jī)畫面放大直至幾乎充滿銀幕畫面，兩個敘述層的畫面逐漸重疊又略有偏差。

以后誰看到了可疑的背包??還敢上報？

女主顏值有點(diǎn)慘不忍睹。不過三星不是因為這個啦