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主演之間武戲太過平衡。

這一版女主川島直美的肉體很養(yǎng)眼 市川崑版的鍵是走后門 池田敏春版的鍵是偷窺日記 愛與性顯得更加神秘

A. 拋卻價值觀的爭議，這絕對是最見小津“葉落無痕、一葉知秋”功力的作品之一。不依賴強故事性，而凸顯各層面新舊交替的強矛盾感。一方面，它呈現(xiàn)了更率性的女性角色和更西化的生活方式；另一方面，懷舊的悵然則從家庭關(guān)系漫延為社會性的情緒——秋刀魚的滋味是不甘，不甘于子女離散、階級地位、戰(zhàn)爭失敗，與既有秩序的崩塌。這種反差在象征性的結(jié)尾被推上頂點：年輕人已經(jīng)準備入夢迎接新的黎明，老一輩還在深夜獨自唱著軍歌買醉。這哪是什么嫁女戲，這是小津為舊日本所奏的挽歌。

看法國人拍的東西 罐頭笑聲被暗笑取代了

第一次看小津安二郎的電影，或許很多人第一次看的反應(yīng)跟我一樣——原來電影可以這拍——機位可以這么擺，鏡頭可以這么接，不動的鏡頭，不變的低機位。雖然鏡頭只是固定不動，但構(gòu)圖輕松、舒服、簡潔，看似簡單的鏡頭，卻富有深度。 鏡頭拿捏準確，人物對話之間的鏡頭組接，相當有趣，真的就是以客觀的視角在講一個故事，一切生活化。簡單生活化的電影，也很容易讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和回味。