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導(dǎo)演很努力了，不過(guò)還是挺無(wú)聊的，結(jié)尾煽情煽得很討喜。

本來(lái)以為是個(gè)更加復(fù)雜的故事

山姆尼爾這貨可是一二十年前侏羅紀(jì)公園的男主啊，這么多年居然幾乎一點(diǎn)變化沒(méi)有，男人的臉可真保值。這片子不知道怎么說(shuō)，總覺(jué)得女主有點(diǎn)討厭，不理解家庭，不理解父親，強(qiáng)行逞能出走，雖然最后成功了，但是概率問(wèn)題中獎(jiǎng)很難，參考性不高，導(dǎo)演編劇感覺(jué)都很稚嫩，這么多年沒(méi)有女性選手參賽墨爾本杯嗎，原因啊什么的都沒(méi)描述，最后決勝局拍的戲份也少了點(diǎn)，開(kāi)篇不是說(shuō)全球最難的賽道么，啥也感覺(jué)不到啊

存在真正的偶然嗎？和男友/老公前去同一家咖啡廳/旅館，或許是習(xí)慣和為對(duì)方留下的心理暗示使然？追蹤的女孩走進(jìn)美術(shù)館，或許是因?yàn)樗粫?huì)被具有此種氣質(zhì)的獵物吸引？ 如果一定要比較的話，候麥電影中的對(duì)白總是有著豐富的信息量和情感，愛(ài)誰(shuí)不愛(ài)誰(shuí)在誰(shuí)和誰(shuí)之間糾結(jié)什么都經(jīng)由人物自己講出，因而其實(shí)非常易于理解和進(jìn)入，卻也有時(shí)過(guò)于直白；而洪片中的對(duì)白卻是有意在隱藏甚至剝離信息的，更重要的往往是人物的語(yǔ)氣姿態(tài)和語(yǔ)境，人物關(guān)系的拉扯遠(yuǎn)要更加幽微和有趣，卻對(duì)觀眾的投入和敏感度有極高的要求?！霸O(shè)計(jì)出自然的樣態(tài)”這一悖論在兩人身上以不同的方式得到體現(xiàn)。 但和候麥總還是有距離。地域性和階級(jí)性兩堵墻橫亙?cè)谥虚g?？傆X(jué)得那樣的偶遇不可能屬于我，甚至與我完全絕緣。連本片的平均顏值都讓我感到刺痛。 我從不在白日游蕩，而只在夜晚成行。

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