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架空的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，被抹去生存價(jià)值的卡車司機(jī)，最糟糕的一類地域視點(diǎn)，面貌的缺失和苦難的消彌，孤立無(wú)援的單薄創(chuàng)作和肯·洛奇沒有可比性，作為武器，它的矛頭指向還不夠尖銳，因此與上層對(duì)峙的虛偽遮掩呈現(xiàn)注定了人物弧光側(cè)證的無(wú)效，觀眾對(duì)角色不會(huì)再有興趣探索。那些在注視和言語(yǔ)中僅存的詩(shī)意才真正拯救了抗?fàn)幍闹庇X本能，當(dāng)真實(shí)的靈魂始終沒有被喚醒，即便是一場(chǎng)靈幻的大雨也無(wú)法拖曳著意識(shí)邁入虛空，即便是一次道德的審判也無(wú)法帶領(lǐng)心房走進(jìn)懺悔，我們看到的冷峻也止步于虛幻，所以任何基于現(xiàn)實(shí)的寓示解構(gòu)都是毫無(wú)意義的。雖與濱口同樣在文本的淺層表面進(jìn)行著「駕駛我的車」的主體映射，可這里妻子的亡者身份卻可以作為典型反面來(lái)警醒，完全沒有在尊重任何神秘，只是在消耗電影作為體驗(yàn)媒介僅存的生命。為了實(shí)現(xiàn)理想?yún)s喪失了幻想的可能，值得嗎？

很一般 不過(guò)也沒什么能看的

依舊關(guān)心兒童的生活困境，比成年人更生猛地活下去的樣子，讓人看到希望。

雖然場(chǎng)景比較簡(jiǎn)單，但通過(guò)多個(gè)人物的對(duì)話還原了當(dāng)年的案件真相，三兄弟多年后的碰頭讓人唏噓不已啊，物是人非，慶幸大家還算有圓滿的結(jié)局吧。

故事很流暢，戲劇性很強(qiáng)，打地道也是個(gè)經(jīng)典模式，結(jié)尾的“鈴聲”非常妙。社會(huì)問(wèn)題的呈現(xiàn)非常充分，但人性的挖掘略顯不夠，總之已經(jīng)是非常優(yōu)秀的片子了，只是比大師自己的《小鞋子》還是遜色一點(diǎn)。