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主角最不像主角的電影，沒有無敵的朋友幫扶，沒有帶領(lǐng)誰，只是麻木地看，麻木地走，當(dāng)戀戰(zhàn)癖將軍下達(dá)荒唐至極的命令時(shí)，他依然麻木地轉(zhuǎn)過身投入戰(zhàn)場。戰(zhàn)爭消耗了一個(gè)人對生活與生命的希望，恨敵人，同時(shí)也恨自己，在戰(zhàn)爭中根本就沒有什么“英雄”，也沒有什么“光榮犧牲”，只有饑餓、疼痛、恐懼、絕望。

白云黑土的青年生活。繼承了《李雙雙》的歌頌傳統(tǒng)，輕微諷刺官癮和形式主義。

導(dǎo)演本人看起來好儒雅，其實(shí)挺像楊德昌的短片追風(fēng)，不管是鏡頭運(yùn)動還是距離感 但有些臺詞部分像是導(dǎo)演坐在面前給觀眾講話 前部分長鏡頭拉片 聲音轉(zhuǎn)場（掌聲與室外的鞭炮） 以及畫面內(nèi)背景光影調(diào)度。聲音錄的是景深鏡頭中間人的。熱鬧轉(zhuǎn)安靜（后廚：人物關(guān)系） 光影變化?。。。?！ 側(cè)面拍中景 人物對話 發(fā)紅包：介紹人物關(guān)系。 與一一酒席開場對照來看 公路旁玻璃窗的車燈（導(dǎo)致室內(nèi)忽明忽暗） 敘事隱喻：忽明忽暗不定的敘事 室外夜景：燈光、自然光線、聲音 船從自然環(huán)境搖到城市 （畫面?zhèn)鬟f的信息） 對話很重要：大全景拍對話 拆房子（東西倒塌的隱喻） 日常生活中的奇景：遠(yuǎn)景展現(xiàn)撕扯動作， 渺小且孤立。

何慶魁編劇的加長小品，東北農(nóng)村版本等待戈多，套著主旋律殼子諷刺制度，宋丹丹和趙本山最后來了段二人轉(zhuǎn)，忙活的怪熱鬧的

作為一部以中國畫為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的作品，《春江水暖》想要協(xié)調(diào)的都是最大的那幾組矛盾：詩與畫、幾代人生活的時(shí)間和富春江畔自然的空間、長鏡頭的連綿和蒙太奇的視角變換——這些悖論應(yīng)如散點(diǎn)透視一般形成一個(gè)有機(jī)體，而從整體看來，電影是完成了這個(gè)想法的。影片對中年人輩分的描摹頗有神韻，對老與少則處理得頗令人尷尬。在無縫地在侯孝賢、楊德昌、小津、是枝裕和間切換多次后，不由得讓人懷疑這背后是否還有一個(gè)獨(dú)特的作者視角。從最后一鏡某個(gè)主要人物特寫鏡頭里眼神的空洞中，我們的擔(dān)憂似乎得到了證實(shí)。但這張畫幅的再度卷開依然是可以期待的事情。