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那些天真的、直覺的鏡頭視角和推拉幾度令我回想起皮亞拉的《林間小屋》。童真就是沙馬蘭的作者性。神秘村、天兆、滅頂之災(zāi)的視線皆如此，它會細細打量一架空空的木椅、一座無人的住宅，也會鉆進那些不被人注意的角落向外張望，它會在人打開房門時率先探出好奇的腦袋，卻在進入一片奇異的水域時如同步入家宅般視若尋?！?“你得裝作一個天真的孩子，她才會告訴你整個故事”。這樣的目光是寫作的源泉——不僅是相信虛構(gòu)的力量，更是相信他人所注目之事：當(dāng)?shù)谝淮斡兄鹘侵獾娜讼嘈殴适聲r，我們第一次看到了怪物的正面鏡頭；而只有在巡視了人們驚詫的神情后，鏡頭才升到空中與巨鷹齊飛。 令我動容的是，沙馬蘭一直在堅持拍著這些幼稚的電影，用那孩童般的口吻，告訴我們不要停止好奇，不要停止相信，亦不要停止寫作！一直沒打出去的五星，送給Story

人們都害怕問題，總是想盡辦法尋找一個完美的解決方式，卻忘了去接受自己的缺點。最重要的是在沒有答案的狀態(tài)下活下去。

不該喝了幾罐啤酒再看的…頭暈勉強能打字…

當(dāng)年看這個純粹是為了高倉健 個人比較喜歡他變成老頭的樣子

說實話 我不知道導(dǎo)演講這個的目的