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王子逸從李安那里偷師不少，但如此厚重的題材顯然不容易駕馭。家庭電影中的人味兒被機械感取代，大量冷色調(diào)的使用，對習俗、城市變化的奇觀式展示，暴露在直白對話中的價值差異，令批判和反思差些力度。而且，這種批判應該是建立在人情的復雜性以及對生活細微的敏銳之上，電影在這方面明顯薄弱。穿著睡衣的碧莉和父親挨近就坐，當景別從近景變換到全景，觀眾才得以知曉他們身處按摩館。當然，這里的“觀眾”集中在西方。諸如此類在中國常見的情景在電影中被神秘化，以外來者（碧莉）的視角被呈現(xiàn)，這便解釋了電影前中段的擰巴和生硬。碧莉在日光中歸來，乘著夜色離去，車窗外的龐大建筑似乎因為光線變得柔和、親近。然而，景隨心變、情由境生，不曾誕生經(jīng)歷的地方終是死物的集合，這一切的改變并不只是來源于血液與祖籍，而是不同個體的主動聯(lián)結(jié)。3.5

當年尼古拉斯凱奇很年輕，很狂野

1.5 最投機也最容易導致以偏概全的電影就是關(guān)于文化沖突的電影

那時候的尼古拉斯凱奇好嫩啊哈哈哈說話跟念詩似的，男人果真是越老越有味道么咩哈哈，各種冷幽默啊

踩在這樣的出發(fā)點上，演員情節(jié)都沒問題，甚至內(nèi)容也沒問題，但奇觀展示式的鏡頭讓人感覺冒犯。它和打動人的情感聯(lián)系是沖突的，在后半段，非但不能共情，甚至感覺好像所有人都被打散。很可惜。打標簽還糾結(jié)打美國還是中國，最后打了美國。