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正如開場(chǎng)隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《光之帝國(guó)》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《造夢(mèng)之家》，《光之帝國(guó)》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《一秒鐘》。

【A－】也許是華語影史恐怖片最佳，或者說華語恐怖片最佳也只能是這一部了吧（真正意義上能與世界主流恐怖電影較量的好像也只有這部）。陳國(guó)富的功底真的不是吹的，幾場(chǎng)刑偵戲的調(diào)度足矣見其水準(zhǔn)，相信「鏡頭運(yùn)動(dòng)」，而非「剪輯」，便是其最正確的選擇。導(dǎo)演對(duì)類型融合的把控相當(dāng)穩(wěn)健，探案/宗教的類型推動(dòng)是十分合理的，在扎實(shí)的技法下構(gòu)建起足夠可信的氛圍。后半段的道觀屠殺絕對(duì)牛逼，想法、尺度與執(zhí)行的三重勝利。最后二十分鐘的泄氣在恐怖片的語境下好像也是無法避免的結(jié)局。華語商業(yè)片最高水準(zhǔn)之一，希望陳國(guó)富還能再執(zhí)導(dǎo)筒，讓我過一把癮....

薩姆門德斯還真是有兩把刷子啊。拍的真不錯(cuò)，演的也好。單從政治正確這個(gè) 大時(shí)代的共同訴求而言，牛逼的藝術(shù)家就是能做到高人一等，《Greenbook》《撞車》都是這個(gè)級(jí)別的。無他，因?yàn)閷?dǎo)演努力創(chuàng)作想抵達(dá)的是比政治正確更高的境界。為此我又熬夜了，看到了一點(diǎn)多。

給我這個(gè)都市鄉(xiāng)巴佬對(duì)當(dāng)代農(nóng)業(yè)的認(rèn)識(shí)一個(gè)醍醐灌頂?shù)募o(jì)錄片，讓我印象最深刻的就是英國(guó)的各種法律規(guī)範(fàn)，--但它又都是讓你心服口服而不是感覺擾民的那種--真的是欠缺一點(diǎn)公民精神的社會(huì)玩不起來?？ɡ詹际莿≈形易钕矚g的人，真的很像中世紀(jì)的農(nóng)民，沒離開過自己家鄉(xiāng)多遠(yuǎn)。不過感覺本島其實(shí)也還存在類似這樣的階級(jí)。哈哈。最後結(jié)尾，我們的傑瑞米奮鬥了一整年，最後只賺了144英鎊，他震驚而觀眾也目瞪口呆之餘，問了一句：天啊，那些沒有其他收入的農(nóng)民怎麼過日子？這倒也是讓我明白了在《戰(zhàn)後歐洲六十年》講到經(jīng)濟(jì)部分，歐盟的為什麼要有各種農(nóng)業(yè)補(bǔ)貼政策，也不會(huì)讓人覺得不公平，他們真的太難了，可是又不能不存在?？赐曛幔恍南雱?wù)農(nóng)的老婆說：我還是當(dāng)卡勒布就好，農(nóng)場(chǎng)主不是人幹的。

還是不太能夠接受爸爸出軌這個(gè)走向?！渡畲蟊ā防镏x爾頓是成人中的孩子，所以他與成人世界可以碰撞出無數(shù)笑點(diǎn)，但小謝爾頓卻是個(gè)孩子中的孩子，太現(xiàn)實(shí)的情節(jié)就會(huì)顯得很殘酷