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結(jié)局也不忘惡搞，不過(guò)戶田那樣實(shí)在太萌了！～～～～一想到冬季檔的純情，就悲劇了。

多平實(shí)的鏡頭啊，剛看的時(shí)候還以類型片套入，我很羞愧

“你愛(ài)上了太陽(yáng)，卻驚訝于被灼傷”，電影中有兩種光的：大量出現(xiàn)且橫在安東尼娜與柴可夫斯基之間的蠟燭，以及前半段伴隨柴可夫斯基才少量出現(xiàn)的太陽(yáng)——與之對(duì)比的就是雨/雪天：印象最深即宗教許愿的降雨、車站分別的時(shí)間轉(zhuǎn)場(chǎng)、律師死亡段落的時(shí)間轉(zhuǎn)場(chǎng)。安東尼娜的封閉視角敘事，基里爾幾乎代入女主在拍：作為不可被貶低的俄羅斯民族英雄的妻子，導(dǎo)演以旁觀者的角度去打破傳統(tǒng)的官方敘事；而導(dǎo)演又同樣在電影界打破蘇俄的傳統(tǒng)手法（面對(duì)愛(ài)森斯坦式蒙太奇以及老塔式長(zhǎng)鏡頭，他都保有其獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格），甚至是打破戛納電影節(jié)的神話（怒罵戛納因俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)抵制俄羅斯電影）。結(jié)尾字幕“77年分開(kāi)后就再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)”，將故事完全作為渴望獨(dú)立卻又偏執(zhí)女主的心境，去用非自然的光映照“女人會(huì)被寫(xiě)入丈夫護(hù)照”的時(shí)代。

車太賢確實(shí)演得不錯(cuò)，但是編劇還是欠缺啊，要么更煽情要么更平實(shí)，這樣子倒是有點(diǎn)兩頭不到岸。雖然承龍是“傻瓜”但是帶給身邊人的卻是無(wú)盡的溫暖，人生的輕重便在此此刻顯露。

今天狀態(tài)十分不好，昨就跟電影里黃石地?zé)釃姲l(fā)一樣吐了一夜，今天餓的天旋地轉(zhuǎn)就去了。大制作，邊看邊贊嘆咱什么時(shí)候也進(jìn)個(gè)這個(gè)劇組？笑點(diǎn)不少。煽情我就喜歡船上老頭給日本兒子打電話那點(diǎn)，剩下都太做作，尤其美國(guó)總統(tǒng)，真propaganda。最后還是給人類留活口了，遺憾。2012，我在倫敦！？