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故事有很強的感染力，在精神分析上來說，欲望和暴力間的抉擇，就是人格理性與天性的順從，這次劇本討究了大量細(xì)節(jié)，在塑造角色中下了不少筆墨，本質(zhì)雖然是個“人質(zhì)綁架”的欲望游戲，但好在鏡頭和節(jié)奏都適應(yīng)了很多，且好幾場戲拍得張力十足，總感覺有點像《湖畔的陌生人》，斯哥德爾摩綜合癥的另類展現(xiàn)。這一部的自戀程度已經(jīng)低很多了，在他的作品里能見到如此有意思的文本算蠻驚喜的

非常政治自覺的一部電影。誰要的得出“有錢真好”，那就徹底落入了導(dǎo)演的靶心。呼應(yīng)片名，誰是野蠻人？再明顯不過了。非常多的橋段都在諷刺美帝國主義和資本的合謀，導(dǎo)致了這個世界的進(jìn)一步的庸俗化。導(dǎo)演屬于那種老牌的歐陸知識份子，對粗鄙的英美文化自然是瞧不上的。

依舊炫技，不過跟之前的作品相比，方方面面都很收斂。由于是根據(jù)舞臺劇改編，多蘭通過改變畫幅比列來強化窒息感，用大量面部近距離特色來弱化臺詞原本在舞臺劇中的作用。Tom在哥哥無比曖昧的虐待中搜索前男友的氣息，哥哥在Tom身上尋找自己身份的答案。片子本身不完美，但看得到多蘭成長的痕跡。

安全第一，沒事兒別爬山。