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你不妨把法國真實電影（Cinéma vérité）理解為“把攝像機扛到大街上”意大利新現(xiàn)實主義在法國的演變，前者強調(diào)直接拍攝生活層面的真實，排斥虛構(gòu)、不用劇本、不用職業(yè)演員并且導演可介入拍攝過程；后者則是反法西斯產(chǎn)物為表現(xiàn)意大利人民對戰(zhàn)爭的悲痛和苦難，追求社會層面的真實；加以相比美國直接電影（Direct Cinema），追求不需采訪、不需解說、不干涉事件的身臨其境觀感； 生活發(fā)生在我們看不見的地方，個人視角終其一生也只窺得冰山一隅，夏日紀事的偉大之處在于展現(xiàn)出上世紀60年代巴黎社會不同階級、不同主義、不同性別、不同年齡、不同民族的巴黎人民生活現(xiàn)狀，黑人小伙初到舉步無親、意大利女人抑郁痛苦、工人生活千篇一律、 富人一家精神貧瘠……所有的一切畫面來源都歸化到兩個害羞膽怯的女人上街去采訪“你幸福嗎？”

太克制了，但想想人生就是這么克制的

如果沒記錯，里面有用拖把把子捅13的畫面

醉了，編劇給女主寫的什么雙標神邏輯

最后10分鐘很有意思。無劇本直接攝影機懟上去就是真實的嗎？不是演員，群眾在攝影機前就是真實的嗎？自述就是真實嗎？因此無劇本就一定比有劇本和事前創(chuàng)作更“真實”么？