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自中國(guó)30年代有聲電影創(chuàng)作以來(lái)，與歐美相仿，我們也和歌舞片不期而遇，諸如《漁光曲》中的漁光曲，《大路》中的大路歌，《馬路天使》中的四季歌和天涯歌女，周璇也因?yàn)椤恶R路天使》而迅速走紅，戰(zhàn)后，周璇輾轉(zhuǎn)來(lái)到香港，以40年代末《歌女之歌》《花外流鶯》為代表的“卡拉OK式歌唱片”，開(kāi)啟了香港的曼波世紀(jì)，50年代初王天林和張善琨合拍的《桃花江》初步嘗試將歌舞段落與敘事相結(jié)合，隨后易文的《曼波女郎》和陶秦的《龍翔鳳舞》就標(biāo)志著香港歌舞片的成熟，后者更是象征著彩色歌舞時(shí)代的到來(lái)，而王天林這部《野玫瑰之戀》，不僅在敘事上借鑒了黑色電影，而且實(shí)現(xiàn)了對(duì)歌女形象的突破，至此，香港歌舞片達(dá)到了真正的巔峰，葛蘭也就此成為新一代少年的“莫妮卡”，若干年后，我們?cè)诤钚①t的《千禧曼波》和蔡明亮的《洞》中仍能一窺當(dāng)年的曼波風(fēng)采

quad#1 畫(huà)面真好看 頻繁出現(xiàn)的藍(lán)和黃 圣塞巴斯蒂安真是完美艷遇地 一開(kāi)始看的有點(diǎn)煩躁 致敬梗只能在夢(mèng)中出現(xiàn) 老頭撩妹看得捉急 但換到了老頭位置體會(huì)到了另一種無(wú)奈 老年知識(shí)分子叨逼叨所不能解決的困境/老夫少妻 日煩夜煩

【百老匯香港影展】劇情，光影，歌曲在60年后的今天看，依舊現(xiàn)代感十足。片頭即十分驚艷。開(kāi)場(chǎng)葛蘭小姐一曲《卡門(mén)》改編歌舞更是光芒四射，片尾的踢踏舞落落大方。她瀟灑地演活了直率善良而為愛(ài)犧牲的夜總會(huì)歌女。即使后半部節(jié)奏略有拖沓，歌詞也過(guò)于直白，葛蘭的每場(chǎng)戲卻還是無(wú)比動(dòng)人，催人淚下。別說(shuō)男主，觀眾都要拜倒在她的石榴裙下！年輕時(shí)的王萊女士氣質(zhì)也十分出眾。四星半

片尾曲wrap your troubles in dreams and dream your troubles away～ 所以wa其實(shí)還是他自己說(shuō)的典型梅國(guó)導(dǎo)演會(huì)在最后給點(diǎn)希望，看到waltz的死神真的要把我笑死了，homages 都好有意思，精疲力盡那段比原片還好看好嗎！應(yīng)該算wa這幾年比較好的吧，笑話還是那么棒

男的這種東西沾上就壞事，算是浪蕩子的倒角度展示，本質(zhì)在宣講勸善。葛蘭演漂亮壞女人真可愛(ài)極